‘The Jacket’, kể về một người đàn ông Palestine trong trại tị nạn Lebanon, được Pluto đưa vào trước buổi ra mắt quốc tế tại IDFA ( ĐỘC QUYỀN)

'The Jacket', kể về một người đàn ông Palestine trong trại tị nạn Lebanon, được Pluto đưa vào trước buổi ra mắt quốc tế tại IDFA ( ĐỘC QUYỀN)

Là một nhà phê bình phim dày dạn kinh nghiệm đã đi khắp thế giới để khám phá những viên ngọc ẩn cũng như những cảm giác bom tấn, tôi phải nói rằng “The Jacket” của Mathijs Poppe là một luồng gió mới. Bộ phim này, ra đời từ sự kết nối chân thành giữa hai người đàn ông cách nhau bởi các lục địa nhưng được đoàn kết bởi niềm đam mê kể chuyện chung, là minh chứng cho sức mạnh của sự đồng cảm và hợp tác.


Tại thành phố Berlin, hãng kinh doanh phim Pluto Film đã thực hiện bộ phim dài tập đầu tiên mang tên “The Jacket” của đạo diễn Mathijs Poppe. Động thái này diễn ra trước khi bộ phim này ra mắt quốc tế trong cuộc tuyển chọn Luminous uy tín của IDFA.

Chiếc áo khoác” mô tả cuộc đời của Jamal Hindawi, một người đàn ông Palestine sống lưu vong cùng gia đình trong Trại tị nạn Shatila ở Beirut, Lebanon. Cùng với những người bạn đồng hành của mình, anh ấy đã tạo ra sân khấu chính trị phản ánh mối quan hệ của họ với quê hương, Palestine và trải nghiệm của họ với tư cách là những người tị nạn sống ở Lebanon. Khi Jamal bắt đầu hành trình tìm lại một chỗ dựa quan trọng của nhà hát, anh gặp phải những tác động tàn khốc của những biến động kinh tế và chính trị tái diễn trên khắp khu vực và cư dân ở đó.

Poppe lần đầu gặp Jamal khoảng mười ba năm trước, trong chuyến thăm trại tị nạn Shatila ở tuổi 19. “Tôi tình nguyện làm việc tại một trung tâm thanh thiếu niên trong trại Shatila và quyết định mang theo máy ảnh để ghi lại các cuộc phỏng vấn với những cá nhân tôi gặp ở đó. “, anh hồi tưởng. “Ý định của tôi là tạo ra một bộ phim tài liệu về trại và hoàn cảnh mà những người tị nạn Palestine ở Lebanon phải đối mặt.

Ban đầu, tôi nắm bắt được sự nồng nhiệt mà mọi người chào đón tôi, nhưng sau đó nhận ra rằng mình đang lặp lại những sai lầm phổ biến của các phương tiện truyền thông khác. Những câu hỏi thiếu hiểu biết của tôi đã củng cố những khuôn mẫu, miêu tả họ như những nạn nhân hơn là những cá nhân. Đáng buồn thay, những hình ảnh của tôi dường như chỉ có ý nghĩa trong một thế giới luôn coi người Palestine là nạn nhân. Thay vì sử dụng máy ảnh để đưa mọi người lại gần nhau hơn, nó dường như đã nới rộng khoảng cách. Với trái tim nặng trĩu, tôi quyết định không sử dụng đoạn phim khi trở về Bỉ.

Trong thời gian sau đó, tôi chợt nhận ra rằng việc thay đổi động lực giữa nhà làm phim và chủ đề là rất quan trọng để thay đổi câu chuyện. Để hiểu rõ hơn về quá trình làm phim, tôi đã đề xuất sử dụng các kịch bản hư cấu cho những người quen của tôi ở Shatila. Bằng cách này, chúng ta có thể cộng tác để kể một câu chuyện. Với nền tảng sân khấu của Jamal, tôi đã mời anh ấy và gia đình anh ấy nếu họ muốn hợp tác cùng tôi trong dự án phim này.

Trong quá trình thực hiện bộ phim tốt nghiệp của mình tại trường nghệ thuật KASK ở Ghent, “Ours Is a Country of Words (2017)”, anh ấy đã tìm thấy mối liên kết bền chặt với Jamal. Chính trong giai đoạn này, tôi nhận ra rằng, thông qua sự cam kết kể chuyện và diễn xuất của anh ấy, sự cống hiến của anh ấy thực sự kiên định đến mức nào.

Anh kể: “Trong khoảng thời gian đó, tôi đã dành rất nhiều thời gian ở nhà Jamal và gia đình anh ấy nên chúng tôi đã trở thành những người bạn cực kỳ thân thiết. Giữa chúng tôi có một mối quan hệ tin cậy không thành lời. Khi Jamal chia sẻ những câu chuyện về một trong những vở kịch mà anh ấy đã cùng sáng tác.” với những người bạn đồng hành của anh ấy, tôi nhận ra rằng cách tiếp cận sáng tạo của anh ấy, như một phương pháp để đương đầu với tình trạng lưu vong, có thể dùng làm nền tảng cho một dự án phim mới.

The Jacket” do Elisa Heene tạo ra và đó là nỗ lực hợp tác với Elisa Sepulveda Ruddoff, Mirage, Family Affair Films ở Hà Lan và Placeless Films ở Lebanon, tất cả đều hợp tác cùng nhau thông qua đồng sản xuất.

2024-10-16 11:16