Người dẫn chương trình ‘Không chính thống’ Anna Winger về các thuật toán, Phòng của nhà văn ‘bị lạm dụng’ và việc hiểu ngân sách là ‘siêu năng lực’ của nhà văn như thế nào

Người dẫn chương trình 'Không chính thống' Anna Winger về các thuật toán, Phòng của nhà văn 'bị lạm dụng' và việc hiểu ngân sách là 'siêu năng lực' của nhà văn như thế nào

Là một người mê điện ảnh dày dạn kinh nghiệm, người đã chứng kiến ​​sự phát triển của truyền hình từ thời kỳ hoàng kim của truyền hình mạng đến cuộc cách mạng phát trực tuyến, tôi không thể không cảm thấy được truyền cảm hứng từ những hiểu biết sâu sắc của Anna Winger tại Liên hoan phim Thessaloniki. Kinh nghiệm của cô khi làm việc với Netflix và các đài truyền hình lớn khác đã vẽ nên một bức tranh sống động về những gì cần có để tạo ra nội dung hấp dẫn trong bối cảnh truyền thông phức tạp ngày nay.


Trong hội thảo về Agora Series tại Liên hoan phim Thessaloniki, Anna Winger – nhà văn, người dẫn chương trình và nhà sản xuất điều hành người Mỹ gốc Anh nổi tiếng với việc tạo ra “Unorthodox” của Netflix, đồng sáng tạo “Transatlantic” trên cùng một thiết bị truyền phát và đồng tạo ra Amazon Prime Video “Deutschland 83” – thảo luận rộng rãi về sự chuyển đổi vai trò của người dẫn chương trình, vạch trần những hiểu lầm phổ biến về phòng của các nhà biên kịch, đồng thời nhấn mạnh tầm quan trọng của việc các nhà biên kịch nắm bắt rõ ràng về kinh tế sản xuất truyền hình.

Theo Winger, showrunning bao gồm việc chuyển đổi một ý tưởng thành một câu chuyện trực quan trên màn ảnh và đó là một nỗ lực phức tạp với nhiều thành phần. Về bản chất, sản xuất phim truyền hình dài tập cũng giống như quản lý một rạp xiếc; mọi khía cạnh, từ âm nhạc đến trang phục, trang điểm, đạo cụ, v.v., đều có ý nghĩa mà tôi chú ý đến.

Trong các cuộc thảo luận với các nền tảng phát sóng và phát trực tuyến lớn như Netflix, Winger nhấn mạnh tầm quan trọng của việc thiết lập ngay các nguyên tắc cộng tác cụ thể. Anh ấy giải thích rằng việc thể hiện rõ ràng ý tưởng của chương trình mà bạn dự định thực hiện là rất quan trọng, vì vậy người mua chương trình đó có cùng tầm nhìn với bạn.

Cô giải thích: “Cá nhân đó là cộng tác viên thiết yếu trong việc biến tầm nhìn của bạn thành hiện thực và bạn sẽ nhận được nhiều phản hồi, một số phản hồi trong số đó có thể khiến bạn thất vọng. Tuy nhiên, hãy tin tưởng rằng họ đều đầu tư như nhau vào việc tạo ra cùng một sản phẩm và chia sẻ tầm nhìn của bạn cho hướng của nó.

Trên các nền tảng phát trực tuyến, Winger đã thảo luận về quan niệm sai lầm rằng thuật toán có thể tự động phân phát các chương trình cho người xem mà không cần bất kỳ quảng cáo nào. Tuy nhiên, cô nhấn mạnh rằng việc thăng tiến tiếp tục đóng một vai trò quan trọng trong công việc của cô. “Trong thời đại thuật toán này, nhiều người có thể cho rằng việc quảng bá một chương trình không còn cần thiết nữa vì máy tính sẽ xử lý nó. Nhưng tôi tin rằng điều này không hoàn toàn chính xác. Để bắt đầu sự thúc đẩy của thuật toán, trước tiên cần phải thực hiện một số nỗ lực. Bạn cần phải đặt nền móng ban đầu để quả bóng lăn.

Chương trình khuyến mãi có thể mở rộng sang tài liệu bổ sung trong một số chương trình chọn lọc, vì Winger ghi nhận thành tích đáng kể của cô với hai bộ phim nội bộ do cô sản xuất về việc tạo ra “Unorthodox” và “Transatlantic”, cả hai đều được phát trực tuyến trên Netflix cùng với loạt phim tương ứng của chúng. Cô giải thích rằng người xem nhận thấy những cái nhìn thoáng qua về hậu trường này rất hấp dẫn và thích thú khi có được cái nhìn sâu sắc hơn về quá trình sản xuất.

Với tư cách là một nhà phê bình phim, tôi thấy mình đánh giá cao sâu sắc những hiểu biết sâu sắc mà Winger đã chia sẻ về tầm quan trọng của việc các nhà biên kịch xem xét nhu cầu tài chính của một dự án ngay từ khi ý tưởng này bắt đầu. Nói theo cách riêng của tôi, nó giống như biết luật chơi trước khi bước vào hiện trường – bạn giải quyết các mối quan tâm về ngân sách càng sớm thì bạn càng có thể nhanh chóng biến tầm nhìn của mình thành hiện thực một cách hiệu quả.

Tác giả nhấn mạnh: “Chỉ viết văn thôi là chưa đủ, bạn phải viết bằng số vốn mình có”. Mặc dù điều này có vẻ hạn chế nhưng tôi tin rằng những hạn chế về tài chính đôi khi có thể truyền cảm hứng cho sự sáng tạo. Nếu bạn có thể tạo ra thứ gì đó một cách tiết kiệm thì sẽ có mối liên hệ chặt chẽ với mức độ tự do sáng tạo mà bạn có thể tận hưởng.

Là một người yêu thích điện ảnh, tôi nói như thế này: Nếu chúng tôi bày tỏ ý định sản xuất một loạt phim tiếng Yiddish với kinh phí đáng kể, thì cuộc hành trình sẽ còn nhiều thử thách hơn. Lấy ‘Unorthodox’ làm ví dụ, bộ phim truyền hình dài bốn tập kể về một phụ nữ Do Thái Hasidic trốn thoát khỏi cuộc hôn nhân sắp đặt ở Brooklyn để đến Berlin. Làm việc trong những dự án sáng tạo táo bạo như vậy bên ngoài Hoa Kỳ đòi hỏi sự nhạy bén về tài chính và biết cách quản lý những nguồn lực đó một cách hiệu quả có thể biến thành một lợi thế đáng kinh ngạc, thậm chí là một siêu cường.

Winger đã chỉ ra rằng việc giám sát ngân sách mang lại cho tác giả quyền lực lớn hơn đối với câu chuyện của họ. “Nếu bạn không xác định những điều chỉnh đó,” cô giải thích, đề cập đến những điều chỉnh về ngân sách, “những người khác sẽ quyết định những gì sẽ được cắt giảm cho bạn.

Trong buổi hội thảo của cô ở Hy Lạp, nơi phòng dành cho các nhà văn không phổ biến như ở Mỹ, Winger đã gặp phải rất nhiều câu hỏi liên quan đến hoạt động của định dạng này. Đáp lại, cô bày tỏ quan điểm “phòng của nhà văn thường xuyên bị lạm dụng.

Với tư cách là người viết kịch bản chính cho một bộ phim truyền hình dài tập, điều cần thiết là phải sẵn sàng sửa lại tác phẩm của các nhà văn khác. Thật không thực tế khi mong đợi rằng người khác sẽ viết kịch bản phù hợp cho chương trình của bạn, vì phong cách hoặc giọng điệu đặc biệt thúc đẩy một loạt phim lý tưởng nhất phải bắt nguồn từ bạn. Trong một kịch bản lý tưởng, ban đầu bạn sẽ nhận được những kịch bản được viết tốt và sau đó có cơ hội thực hiện những điều chỉnh cuối cùng để đảm bảo giọng nói phù hợp với giọng nói của bạn.

Winger chỉ ra rằng ở châu Âu, phòng của các nhà văn thường được coi là “không gian để tạo ra một bộ truyện”, nhưng điều này có thể là một vấn đề vì không phải lúc nào họ cũng có một nhà văn chính. Anh ấy giải thích: “Bạn có thể có nhiều người động não để đưa ra ý tưởng, nhưng nếu không có người lái con tàu, có thể có cảm giác như mọi người đang chèo theo những hướng khác nhau. Trong khi nhiều bộ óc góp phần vào việc sáng tạo, sản xuất và thực hiện một chương trình truyền hình, tôi tin rằng ở một giai đoạn nào đó, cần phải có ai đó có tầm nhìn rõ ràng về nơi chúng ta đang hướng tới, từ đầu đến cuối.

Người dẫn chương trình gợi ý rằng người viết phụ nên hỗ trợ người viết chính, vì đây là lúc mà những đóng góp của họ tỏ ra có lợi nhất”, người dẫn chương trình kết luận.

2024-11-06 01:50