Hợp tác sản xuất 'Những ngày nghỉ vui vẻ' giữa Palestine-Châu Âu có vẻ khơi dậy đối thoại về truyền thống và giá trị

Là một người đam mê điện ảnh sành điệu, tôi vô cùng ấn tượng với trải nghiệm sống và cách tiếp cận nghệ thuật của Scandar Copti được thể hiện trong dự án mới nhất của anh ấy, “Happy Holidays”. Việc sử dụng sáng tạo phương pháp “kịch đơn lẻ” để tạo ra các nhân vật và sự kiện chân thực, cũng như sự cống hiến của ông trong việc giải quyết các nhận thức xã hội và giá trị gia trưởng trong xã hội Palestine, thực sự đáng khen ngợi.

Bộ phim có tựa đề “Happy Holidays” là dự án đạo diễn solo đầu tiên của Scandar Copti, một đạo diễn người Palestine từng được đề cử giải Oscar với tư cách là đồng đạo diễn của “Ajami” (2009). Ra mắt ở những khu vực uy tín như Venice Horizons và TIFF Centrepiece, bộ phim đi sâu vào cuộc sống của một gia đình Palestine cư trú tại Haifa. Nó cung cấp một góc nhìn độc đáo về cách hình thành các quan điểm văn hóa và xã hội. Ngoài ra, nó còn thể hiện tiềm năng của “cách tiếp cận kịch tính” độc đáo của Copti, một kỹ thuật làm việc với các diễn viên mà anh ấy đã trau dồi trong quá trình thực hiện “Ajami”

Copti chia sẻ rằng anh ấy thường bắt đầu công việc sáng tạo của mình dựa trên sự khó chịu hoặc quan sát cá nhân. Cảm hứng đằng sau tác phẩm “Happy Holidays” được khơi dậy từ một cuộc trò chuyện tình cờ khi còn là một thiếu niên. Anh hồi tưởng: “Một trong những người họ hàng nữ của tôi đã từng khuyên con trai cô ấy rằng ‘Đừng bao giờ để phụ nữ ra lệnh cho con’ khi nói về vợ anh ấy. Câu nói có vẻ mâu thuẫn này khiến tôi hiểu được niềm tin gia trưởng đã ăn sâu vào xã hội chúng ta như thế nào.”

“Trong ‘Happy Holidays’, mỗi chương trong số bốn chương xoay quanh một nhân vật riêng biệt trong cùng một khung thời gian. Khi câu chuyện mở ra, người xem sẽ đắm chìm trong câu chuyện của riêng họ. Tuy nhiên, khi một sự kiện quan trọng xảy ra hoặc được giải quyết, cốt truyện sẽ diễn ra đột nhiên chuyển trọng tâm sang một nhân vật khác, bắt đầu một cuộc hành trình mới, sự chuyển đổi cảm xúc có chủ ý này khiến những sự kiện mà chúng ta chứng kiến có những diễn giải mới và đôi khi gây lo lắng.” (158 từ)

Chiều sâu thực sự của các nhân vật và tình huống đạt được thông qua một kỹ thuật phức tạp và tốn nhiều công sức, mặc dù ban đầu Copti làm việc từ một kịch bản. “Tôi đã hợp tác với một nhóm diễn viên chưa qua đào tạo bằng cách sử dụng phương pháp kịch đơn lẻ. Phương pháp này khai thác nghịch lý của tiểu thuyết, đó là khả năng kết nối cảm xúc của chúng ta với các nhân vật và kịch bản hư cấu.”

Copti đã chọn dàn diễn viên của mình phù hợp với đặc điểm tính cách và nghề nghiệp mà anh ấy đã tạo ra trong bài viết của mình. Copti giải thích: “Những diễn viên không chuyên này đã bắt tay vào cuộc khám phá tâm lý sâu sắc trong các buổi hội thảo về một bộ phim truyền hình căng thẳng mà tôi đã thực hiện trong suốt một năm”. “Trong những buổi này, những người tham gia không tập trung vào kịch bản, mục tiêu, thiết kế sân khấu hay phương pháp diễn xuất. Thay vào đó, họ đào sâu vào lịch sử cá nhân của nhân vật thông qua việc nhập vai và thảo luận, thúc đẩy mối quan hệ bằng cách trải nghiệm các địa điểm quay phim thực tế trước máy quay. bắt đầu lăn.”

Copti nhận xét rằng theo thời gian, các diễn viên ngày càng gắn kết chặt chẽ với vai diễn của họ, coi họ như sự phản ánh của chính họ. Trong phim, các diễn viên không chuyên phản ứng một cách tự nhiên với các diễn biến đang diễn ra mà không hề liếc qua kịch bản hay biết chi tiết cốt truyện cụ thể. Lời nói và hành động của họ xuất phát từ bên trong họ, bắt nguồn từ sự hiểu biết của họ về thực tế đang diễn ra xung quanh họ.

Copti quay các cảnh liên tục bằng cách sử dụng hai máy quay cầm tay di chuyển gần xung quanh các nhân vật, phản ánh phong cách phim tài liệu quan sát. Phương pháp này cho phép mô tả thực tế các sự kiện khi chúng xảy ra và ngăn chặn mọi hoạt động chặn theo kịch bản. Nó cũng tạo ra một dòng chảy logic trong tâm trí diễn viên, khơi gợi những cảm xúc chân thật từ cảnh này sang cảnh khác, đảm bảo mỗi cảnh quay đều khác biệt và không thể thay thế.

Việc sử dụng kỹ thuật ứng biến thời gian thực (được gọi là phương pháp kịch đơn lẻ) đã mang lại khoảng 200 giờ cảnh quay thô mà Copti đã dày công biên tập trong khoảng thời gian 15 tháng. Anh thừa nhận: “Nhiệm vụ này rất khắt khe vì tôi phải cân nhắc giữa trách nhiệm gia đình, công việc toàn thời gian và nhiệm vụ biên tập.” May mắn thay, công việc của anh ấy bao gồm việc hướng dẫn phương pháp kịch đơn lẻ tại NYU Abu Dhabi và tổ chức các hội thảo rộng rãi trên toàn cầu.

Có nguồn gốc từ Palestine, Đức, Pháp, Qatar và Ý, bộ phim có tựa đề “Happy Holidays” đã nhận được sự ủng hộ đáng kể từ các nguồn tài chính Ả Rập và các liên hoan phim. Theo Copti, Viện phim Doha và Quỹ Văn hóa và Nghệ thuật Ả Rập đóng một vai trò quan trọng trong việc thúc đẩy và quảng bá điện ảnh Ả Rập. Sự hỗ trợ và hướng dẫn tài chính của họ là công cụ giúp các nhà làm phim Ả Rập thể hiện câu chuyện của họ một cách hiệu quả và phát triển kỹ năng của họ hơn nữa.

Ông nói thêm: “Chương trình Final Cut ở Venice đã thực sự thay đổi cuộc chơi đối với chúng tôi. Nó cung cấp các khoản tài trợ hậu kỳ và cơ hội để giới thiệu những bộ phim chưa hoàn thành cho các chuyên gia trong ngành, giúp các nhà làm phim Ả Rập hoàn thành các dự án của chúng tôi và được quốc tế công nhận. Phim của chúng tôi ‘Happy Holidays’ đã giành được hai giải thưởng hậu kỳ trong phiên bản Final Cut năm 2023 ở Venice, giúp chúng tôi hoàn thành bộ phim của mình và chia sẻ nó với khán giả. Chúng tôi vô cùng biết ơn vì tất cả sự hỗ trợ này.”

Copti đang thực hiện một dự án mang tên “A Childhood”. Bộ phim tài liệu này đi sâu vào cuộc sống của trẻ em Palestine cư trú dưới sự chiếm đóng của Israel, chủ yếu tập trung vào vấn đề bỏ tù trẻ em. Ông nhấn mạnh rằng bộ phim sẽ sử dụng lời khai do các tổ chức phi chính phủ thu thập và cảnh quay từ điện thoại di động để làm sáng tỏ những vi phạm nhân quyền. Hơn nữa, hoạt hình sẽ được sử dụng để mô tả lời chứng truyền miệng và trạng thái cảm xúc của trẻ em, từ đó tạo ra sự miêu tả sống động và cảm động về trải nghiệm của các em.

2024-09-04 19:07