Là một người đam mê điện ảnh dày dặn và có thiên hướng kể những câu chuyện trong ngành, tôi thấy hành trình của Robert Friedman thực sự truyền cảm hứng. Đây là một người đàn ông đã vượt qua cơn bão phát triển của truyền thông, từ những ngày hoàng kim của truyền hình và điện ảnh đến kỷ nguyên hiện đại của các dịch vụ phát trực tuyến. Câu chuyện của anh là minh chứng cho khả năng thích ứng và đổi mới trong bối cảnh luôn thay đổi.
Robert Friedman, được gọi trìu mến là “Bobby”, là một nhân vật quan trọng trong ngành truyền thông trong nhiều năm. Ông đóng vai trò quan trọng trong việc định hình các công ty như New Line và MTV trong thời đại mà điện ảnh và truyền hình là những đối thủ thống trị. Tuy nhiên, theo thời gian, bối cảnh truyền thông đã bị phân mảnh, với các dịch vụ phát trực tuyến phá vỡ các mô hình kinh doanh truyền thống. Tuy nhiên, Bobby vẫn có khả năng thích ứng, thích ứng với những thay đổi này trong suốt chặng đường.
Năm 2013 chứng kiến Jason Friedman chia tay Radical Media, công ty tiên phong chịu trách nhiệm về “Under African Skies” và tập đầu tiên “Mad Men” trong lĩnh vực nội dung có thương hiệu. Trong cuộc trò chuyện gần đây tại văn phòng ở thành phố New York, ông bày tỏ: “Tốc độ tiến hóa thật đáng kinh ngạc và tôi cảm thấy cần phải có một cách tiếp cận hiệu quả hơn.
Quyết định của ông dẫn đến việc thành lập Bungalow Media + Entertainment, một công ty sản xuất linh hoạt, có khả năng thích ứng, chuyên về cả nội dung có kịch bản và không có kịch bản, được thiết kế riêng cho nhiều nhóm người mua mới. Đáng chú ý, Bungalow đã được trao giải Emmy cho “Little Richard: I Am Everything”, một bộ phim tài liệu về nghệ sĩ nhạc rock mang tính biểu tượng do CNN Films sản xuất và được Magnolia Pictures phân phối tại các rạp chiếu phim. Ngoài ra, họ còn sản xuất “CyberSleuths: The Idaho Murders”, một loạt phim tội phạm có thật phát sóng trên Paramount + theo chân các thám tử TikTok điều tra một tội ác ghê tởm. Trong số các dự án khác, Bungalow đã tạo ra các chương trình về phong cách sống như “Serving the Hamptons” của Max, loạt phim về nấu ăn như “Stab That Cake” trên Cooking Channel, loạt phim tài liệu tập trung vào các sự kiện hiện tại như “13 Days in Ferguson” của CBS và thậm chí một số phim truyện các bộ phim bao gồm bộ phim truyền hình “The Confirmation” của Clive Owen. Hàng loạt công ty phát hành các dự án này trải dài từ nền tảng phát trực tuyến đến mạng cáp, xưởng phim và các kênh truyền hình, thể hiện bối cảnh đa dạng của các nhà phân phối đã phát sinh do sự gián đoạn liên tục trong ngành.
Là một người đam mê điện ảnh, tôi thường thấy rằng nội dung chúng tôi sản xuất được thiết kế riêng hoặc đặt riêng để phù hợp với những đối tượng cụ thể. Mặc dù nhân khẩu học của người mua của chúng tôi có thể đã phát triển trong vài năm qua nhưng tất cả họ đều có chung những tính cách và sở thích riêng biệt. Chúng tôi đầu tư thời gian đáng kể không chỉ vào việc đặt câu hỏi liệu một câu chuyện có hay hay không mà còn xác định nền tảng nào sẽ giới thiệu câu chuyện đó tốt nhất để thu hút người xem một cách tối ưu.
Bungalow đã tập trung nhiều hơn vào việc tạo các chương trình không có kịch bản, vì chúng tiết kiệm chi phí và sản xuất nhanh hơn so với các loạt phim hoặc câu chuyện có kịch bản (trong đó quá trình phát triển có thể mất tới bốn năm, trong khi một loạt phim không có kịch bản có thể hoàn thành chỉ trong sáu tháng). Trong tương lai, họ đặt mục tiêu tạo ra một loạt phim về Đội khúc côn cầu trượt tuyết Paralympic Hoa Kỳ năm 2002, đội đã gây chú ý khi là đội Mỹ đầu tiên giành huy chương vàng tại Thế vận hội. Friedman gọi câu chuyện chưa được kể này là “câu chuyện thể thao vĩ đại nhất chưa từng được kể”. Ngoài ra, anh ấy đang phát triển một loạt phim giới hạn dựa trên Ron Rice, người sáng lập Hawaiian Tropic. Friedman mô tả Rice giống với Hugh Hefner, lưu ý rằng ông đã xây dựng một cơ sở kinh doanh rộng lớn từ gara của mình và sử dụng các cô gái Hawaiian Tropic để quảng bá toàn cầu, khiến ông trở thành người tiên phong ban đầu về truyền thông xã hội.
Chương trình sắp tới có tựa đề “Bronze Vixens: Sự ra đời của những người có ảnh hưởng thông qua vùng nhiệt đới Hawaii” và có quyền truy cập độc quyền vào bộ sưu tập video và hình ảnh cá nhân của Rice.
Thay vì chỉ bán các chương trình của mình cho các nhà phân phối, Bungalow đã tích cực tìm kiếm những con đường mới để có thêm thu nhập. Như đã được chứng minh trong bộ phim tài liệu Little Richard, cách tiếp cận này liên quan đến việc tung ra một bản nhạc nền. Đối với loạt phim như “Nó không thể xảy ra ở đây”, sự hợp tác với SundanceTV, nó đã dẫn đến việc tạo ra một podcast do Hilarie Burton Morgan tổ chức.
Friedman nhấn mạnh rằng kinh tế phải được cân bằng. Ông giải thích rằng ý tưởng về ‘windows’ đã trải qua một sự chuyển đổi đáng kể, phần lớn là do sự phát triển của các dịch vụ phát trực tuyến như Netflix. Các công ty này nhằm mục đích mua tất cả các quyền đối với nội dung, điều này hạn chế cơ hội kiếm lợi nhuận từ tài sản trí tuệ mà bạn sản xuất.
Một số thể loại lâu đời như tội phạm thực sự đang gặp phải sự cạnh tranh ngày càng tăng khi chúng trở nên phổ biến hơn. Để nổi bật, các công ty như Bungalow phải suy nghĩ sáng tạo và tìm ra những góc nhìn độc đáo cho câu chuyện của mình. Ví dụ: trong “CyberSleuths: The Idaho Murders”, họ tập trung vào các khía cạnh truyền thông xã hội của các nhà điều tra. Trong một trường hợp khác, chẳng hạn như “Surviving Jeffrey Epstein”, họ chọn kể câu chuyện dưới góc nhìn của những nạn nhân bị hắn tấn công tình dục.
Theo Friedman, điều quan trọng là phải xác định được điều gì đó đặc biệt trong câu chuyện để khiến người xem hứng thú. Hiện tại, loạt phim thành công thường xoay quanh những tội ác quan trọng nhất được biết đến hoặc yêu cầu giải quyết một bí ẩn trong vòng bốn đến sáu tập đầu tiên. Nhiệm vụ này có thể khá khắt khe.
Friedman thừa nhận rằng các cuộc đình công và hợp nhất đang diễn ra trong ngành giải trí đã làm tăng thêm thách thức. Với việc các hãng phim và nền tảng phát trực tuyến cắt giảm chi tiêu do thị trường quảng cáo phục hồi chậm chạp và sự gia tăng sáp nhập làm giảm số lượng người mua nội dung đối với các công ty như Bungalow, tình hình có vẻ khó khăn. Tuy nhiên, Friedman lạc quan rằng vẫn có nhu cầu từ những gã khổng lồ truyền thông còn tồn tại về nội dung có thể vượt qua sự ồn ào và ghi lại khoảnh khắc văn hóa.
“Tôi nghĩ chúng tôi đã tìm ra công thức chiến thắng,” Friedman nói. “Điều đó làm cho chúng tôi có giá trị.”
- Bố của JonBenét Ramsey cho biết DNA trong vụ án lạnh vẫn chưa được kiểm tra
- Simone Biles tiết lộ sự thật về chấn thương bắp chân tại Thế vận hội Paris 2024
- Tình bạn của Liam Payne và Louis Tomlinson qua nhiều năm
- ‘Những ngày cuối cùng của Liam Payne’ Đặc biệt từ ‘Nightline’ của ABC lấy bối cảnh tại Hulu
- Thẩm phán Marty Fox của The Block tiết lộ rằng ông đã cố gắng xin phép đấu giá trong cuộc đấu giá năm 2024 sau khi bị ấn tượng bởi một đội khi ông gợi ý về những người chiến thắng
- Venus Williams, 44 tuổi, tiết lộ rằng cô sẽ tiếp tục chơi quần vợt để ngăn chặn sự lão hóa của bản thân khi cô lên tiếng về việc căn bệnh tự miễn dịch hiếm gặp đã tàn phá cơ thể cô như thế nào
- Xưởng phim hoạt hình Paris của Passion Pictures bổ nhiệm Caroline Audebert làm Giám đốc điều hành ( ĐỘC QUYỀN)
- ‘Alien Romulus’, ‘The Creator’, ‘Strange Darling’ Người chỉ đạo trong số các nhà quay phim đáng xem năm 2024 của Variety
- BBC Radio 2 mất 150.000 người nghe khi Ken Bruce hâm mộ đài truyền hình để ủng hộ đài đối thủ Greatest Hits Radio
- Harrison Ford được nhìn thấy lần đầu tiên kể từ khi Trump đắc cử sau khi ông ủng hộ Harris trong sự chứng thực hiếm hoi
2024-12-05 20:47