DVD dành cho thị trường đại chúng đã chết: Phương tiện truyền thông vật lý di sản trường tồn

Là một người đam mê điện ảnh và sưu tầm phương tiện truyền thông vật lý, tôi thấy mình được truyền cảm hứng sâu sắc từ những hiểu biết sâu sắc được chia sẻ trong cuộc thảo luận Hội nghị bàn tròn về Di sản tại Liên hoan phim Locarno. Sự trỗi dậy của mối quan tâm đến các tựa phim di sản 4K không chỉ là xu hướng thị trường mà còn là minh chứng cho mong muốn chung của chúng ta là bảo tồn tấm thảm lịch sử điện ảnh phong phú cho các thế hệ tương lai.

Trong thời gian gần đây, đã có sự hồi sinh của các phương tiện truyền thông vật lý, được thúc đẩy bởi việc lựa chọn và quảng cáo cẩn thận các bộ phim kinh điển có độ phân giải cao nhằm thu hút hàng hóa cho một nhóm nhà sưu tập cụ thể, mặc dù chuyên biệt. Đây là sự đồng thuận chung giữa những người tham gia trong cuộc thảo luận tại Hội nghị bàn tròn về Di sản, diễn ra như một phần của phần Locarno Pro tại Liên hoan phim Locarno.

Trước sự sụt giảm đáng kể về doanh số bán hàng phổ thông, các chuyên gia kết luận rằng việc khôi phục và nâng cao các tác phẩm cổ điển có tiềm năng tăng trưởng. Những phần được tân trang lại này hiện có sẵn ở định dạng độ phân giải cao như 4K hoặc 2K, hoàn chỉnh với các tài liệu bổ sung.

Vincent Paul-Boncour, đại diện cho Carlotta Films, đã giới thiệu một số sản phẩm gần đây và sắp ra mắt của công ty mình làm ví dụ về thành công, chẳng hạn như bộ sưu tập các bộ phim của Dario Argento trong một bộ hộp và bản phát hành mới của bộ phim “Bellissima” của Luchino Visconti.

“Paul-Boncour cho biết mục tiêu chính của chúng tôi là phân phối phim để xem rạp trước hết. Ở Pháp, chúng tôi tận dụng thị trường phát triển mạnh cho các phiên bản cổ điển. Mục tiêu của chúng tôi là tạo ra sản phẩm tốt nhất có thể, đảm bảo chất lượng 4K, với sự phong phú của các tính năng bổ sung ban đầu là rất quan trọng và chúng tôi may mắn có được một danh mục mạnh mẽ Ở Pháp, Anh và Mỹ, mọi người đánh giá cao việc có những bộ phim này như một phần của bộ sưu tập cá nhân của họ, giống như một thư viện hoặc kho lưu trữ. .”

Là một người đam mê điện ảnh tận tâm, tôi thường thấy mình phải đối mặt với một thách thức dai dẳng trong ngành của chúng ta: vấn đề quyền, đặc biệt là khi nói đến phim thuộc sở hữu của các hãng phim Mỹ. Ronald Chammah từ Les film du Camélia đã nói một cách khéo léo: “Có vẻ như các hãng phim Mỹ ít có xu hướng tạo điều kiện thuận lợi cho việc phát hành phim, dù là do họ tự quản lý hay thông qua một bên khác, trên phương tiện truyền thông vật lý truyền thống. Mục tiêu chính của họ dường như là Video Theo Yêu cầu.” (VOD) và có lẽ họ xem phương tiện truyền thông vật lý là đối thủ của nền tảng video của họ.”

Manlio Gomarasca và Severin nhận thấy rằng ở Ý, thị trường DVD đã sụt giảm đáng kể. Thay vào đó, mọi người đang chọn truy cập trực tiếp vào các nền tảng phát trực tuyến.

Hiếm khi phim Ý, ngay cả phim của các nhà làm phim nổi tiếng như Michelangelo Antonioni và Luchino Visconti, không có nhiều. Nhiều sản phẩm hàng đầu có nguồn gốc từ bên ngoài nước Ý. Gomarasca đề xuất một chiến lược thống nhất giữa các công ty như một phương thuốc tiềm năng: “Với thị trường nhỏ bé của chúng ta, tôi ủng hộ sự hợp tác nhiều hơn và ít cạnh tranh hơn giữa các doanh nghiệp”.

Frédéric Maire, Giám đốc Cinémathèque Suisse, bày tỏ sự đồng ý, nói rằng với lần ra mắt mới nhất của “La Paloma”, việc đưa nhiều phụ đề ngôn ngữ vào phiên bản Blu-ray sẽ rất có lợi. Mặc dù thị trường và quyền chính của chúng tôi dành cho Pháp và các khu vực nói tiếng Pháp, nhưng chúng tôi có quyền toàn cầu đối với bộ phim. Do đó, có khả năng đĩa Blu-ray này có thể được lưu hành trên toàn cầu, tạo ra một đĩa Blu-ray duy nhất, duy nhất trên toàn thế giới của ‘Paloma’. Nếu có hoàn cảnh phù hợp, cũng cần tìm kiếm sự hợp tác quốc tế để suy nghĩ trên quy mô toàn cầu thay vì chỉ ở địa phương.

K.J. Relth-Miller, một người tiêu dùng và nhà sưu tập từ Bảo tàng Điện ảnh Học viện, nhận xét: “Có vẻ như những nhà sưu tập và những người coi trọng phương tiện truyền thông vật lý, như tôi, đang trải qua một xu hướng tương tự như những nhà sưu tập vinyl mười năm trước đối với thế hệ của tôi.” .”

Cô nói thêm: “Chúng tôi nhận thấy rằng cả Thế hệ Z và thế hệ Millennials đều có xu hướng sở hữu những món đồ hữu hình. Đặc điểm nhất thời của nội dung phát trực tuyến có nghĩa là những gì bạn muốn xem và thêm vào danh sách của mình hôm nay có thể không còn ở đó vào ngày mai. Nó chỉ là nhất thời, nó không phải là vĩnh viễn. Vì vậy, nếu bạn quan tâm sâu sắc đến việc hiểu rõ hơn về lịch sử của loại hình nghệ thuật này mà tất cả chúng ta đều đánh giá cao, tôi tin rằng việc mua phương tiện truyền thông vật lý có thể là một cách tiếp cận khả thi.”

Ngoài ra, Relth-Miller chỉ ra rằng sở thích sưu tập VHS đang gia tăng ở Los Angeles, lấy ví dụ về Quentin Tarantino và Video Archives của Robert Avery làm minh họa. Rạp chiếu phim nhỏ có trụ sở tại LA này tập trung đặc biệt vào các buổi chiếu VHS và 16mm.

Có một cảm giác phấn khích thận trọng khi mọi người tập trung vào việc phát triển thị trường và văn hóa lâu dài, cân nhắc những thay đổi công nghệ trong tương lai – “Có còn người sử dụng những thiết bị này không?” Frederic Maire lớn tiếng thắc mắc. Về cơ bản, mọi người dường như đều hiểu vai trò của mình trong việc bảo vệ nghề thủ công nghệ thuật này và các sản phẩm mà nó tạo ra.

Manlio Gomarasca bày tỏ quan điểm của mình: “Chúng tôi thảo luận về thị trường vì chúng tôi đang kinh doanh hàng hóa. Tuy nhiên, theo quan điểm của tôi, Blu-ray vượt xa những mặt hàng đơn giản. Chúng đóng vai trò như những hiện vật văn hóa. Hãy suy nghĩ về vô số đạo diễn đã được phỏng vấn để có được tài liệu bổ sung rằng không còn ở bên chúng tôi nữa – những câu chuyện của họ vẫn tồn tại nhờ Blu-ray. Vì vậy, tôi xem Blu-ray như những di tích văn hóa quý giá đáng được chúng tôi hỗ trợ.”

Gomarasco lập luận rằng sự hỗ trợ này cũng phải đến từ các chính phủ, giống như ở Pháp.

2024-08-13 18:19