Đánh giá 'ngày 5 tháng 9': Taut, bộ phim truyền hình về phòng điều khiển quan trọng tiết lộ cuộc khủng hoảng con tin đã thay đổi vĩnh viễn như thế nào Tin tức truyền hình

Là một người đam mê lịch sử và truyền thông, người đã dành vô số thời gian để nghiên cứu biên niên sử, tôi thấy mình bị cuốn hút bởi “Ngày 5 tháng 9”, một bộ phim đã đưa ra ánh sáng một cách xuất sắc một sự kiện đã thay đổi mãi mãi bộ mặt báo chí và quan hệ quốc tế. Bộ phim đóng vai trò như một lời nhắc nhở rõ ràng về việc những lựa chọn được đưa ra trong thời điểm nóng bỏng có thể ảnh hưởng đến nhiều thế hệ như thế nào, định hình sự hiểu biết của chúng ta về lịch sử và đặt ra những câu hỏi đạo đức quan trọng vẫn còn phù hợp cho đến ngày nay.

Vào ngày 5 tháng 9 năm 1972, hàng triệu người trên toàn cầu đã theo dõi chương trình truyền hình trực tiếp trên đài truyền hình ABC, khi một cuộc khủng hoảng con tin căng thẳng diễn ra trong thời gian thực. Một nhóm chiến binh Palestine được gọi là Tháng Chín Đen đã xâm chiếm Làng Olympic ở Munich, Đức và bắt giữ đội Israel làm con tin. Trong bộ phim “Ngày 5 tháng 9”, chúng ta theo chân một đội thể thao của mạng truyền hình Mỹ khi họ nhận nhiệm vụ đưa tin về một sự kiện quan trọng như vậy. Mặc dù ý kiến có thể khác nhau (và bộ phim chắc chắn vẫn còn chỗ để thảo luận), nhưng lựa chọn của họ đã làm nên lịch sử. Vụ việc đã thu hút được sự chú ý lớn của giới truyền thông và ABC đã trở thành mạng đầu tiên phát sóng trực tiếp một hành động khủng bố.

Những người không có mặt trong sự kiện vẫn có thể nắm bắt khá rõ bản chất của nó, một phần nhờ bộ phim “Munich” của Steven Spielberg, mô tả vụ thảm sát tương tự ngay từ đầu. Trong những cảnh mở đầu căng thẳng của bộ phim này, một trong những cảnh u ám nhất trong tác phẩm của Spielberg, chỉ đứng sau “Danh sách của Schindler”, đạo diễn người Do Thái nhấn mạnh một khía cạnh thiết yếu biện minh cho việc đạo diễn Thụy Sĩ Tim Fehlbaum nhấn mạnh vào việc đưa tin trên các phương tiện truyền thông. Trong chương trình phát sóng truyền hình trực tiếp của ABC, với quy mô đủ rộng, cả những kẻ khủng bố và gia đình con tin đều có thể theo dõi các sự kiện diễn ra trong thời gian thực, vì họ đã được thông báo về hành động của chính quyền qua chương trình phát sóng.

Suy nghĩ về tình huống đó làm dấy lên những tình huống khó xử về mặt đạo đức mà vẫn còn phù hợp cho đến ngày nay, do có bao nhiêu cuộc khủng hoảng đã được xử lý bằng các quyết định báo chí trực tiếp khó điều hướng – một mô hình mà không sự kiện nào khác có thể sánh được xét về 29 giải Emmy (sự kết hợp của giải thưởng thể thao và tin tức) mà ABC đã giành được nhờ đưa tin. Những giải thưởng này công nhận sự xuất sắc, tuy nhiên chúng bỏ qua một số cân nhắc triết học phức tạp hơn xung quanh động lực hỗn loạn của phòng điều khiển, mà Fehlbaum đã lồng ghép một cách thành thạo vào bộ phim tài liệu ngắn gọn, dài 94 phút của mình. Tiếng vang của bộ phim càng được khuếch đại bởi cuộc xung đột Israel-Palestine đang diễn ra, khi hậu quả của cuộc tấn công vào ngày 6 tháng 10 năm ngoái tiếp tục diễn ra.

Bản báo cáo thẳng thắn của Fehlbaum và Binder do họ cùng viết, không đi sâu vào các khía cạnh chính trị của vụ thảm sát. Thay vào đó, nó tập trung vào các hoạt động của đội ABC Sports trong thời gian đó, và đáng ngạc nhiên là nó không hề miêu tả các hành động của Tháng Chín Đen. Bộ phim có nét giống với “The Post” ở cách xử lý trách nhiệm nhanh chóng giữa áp lực dữ dội của một kịch bản tin tức diễn ra nhanh chóng.

Roone Arledge (do Peter Sarsgaard thủ vai), một người ra quyết định kỳ cựu, nhanh chóng hành động khi tiếng súng vang vọng ngoài màn hình. Câu trả lời ngay lập tức của anh ấy là, “Tin tức sẽ không có câu chuyện này; Thể thao đang lấy nó.” Khi nhìn lại, tờ New York Times đã gọi ông trong cáo phó là “nhân vật quan trọng nhất làm việc ở hậu trường trong việc đưa tin trên truyền hình về các sự kiện lớn kéo dài trong 50 năm qua, từ Thế vận hội và các trận đấu quyền anh của Ali trong những năm 1960 cho đến vụ con tin Iran.” khủng hoảng 1979-80.”

Bộ phim cung cấp một cái nhìn sâu sắc về thử thách kéo dài 17 giờ, cho thấy lý do tại sao nó được miêu tả như vậy, bắt đầu từ những khoảnh khắc trước cuộc tấn công cho đến cái kết đau lòng khi Jim McKay thông báo trên sóng, “Tất cả họ đã biến mất.” Bộ phim này cung cấp góc nhìn hậu trường hấp dẫn về cách ABC Sports xử lý câu chuyện. Câu chuyện chủ yếu xoay quanh một nhà sản xuất trẻ, đầy nghị lực (do John Magaro thủ vai) và các quyết định của anh ta, bị ảnh hưởng bởi hồi ức của phát thanh viên thể thao kỳ cựu Geoffrey Mason về các sự kiện.

Với tư cách là một nhà phê bình phim, tôi thấy mình bị thu hút bởi “Đội thể thao ABC”, một đội rất nhỏ và chủ yếu là nam, ngoại trừ đáng chú ý là Marianne, do Leonie Benesch thủ vai trong “The Teacher’s Lounge”. Sự hiện diện của cô ấy bổ sung thêm một khía cạnh phê bình khác cho động lực quyền lực phức tạp của bộ phim. Thật không may, cô ấy thường xuyên bị đánh giá thấp và bị đối xử bất công do giới tính của mình, phản ánh những thành kiến tinh vi lan tràn đến các cấp cao hơn trong công ty, chẳng hạn như Marvin Bader, do Ben Chaplin thể hiện.

ABC Sports có thể là hãng đưa tin đầu tiên nhưng họ đã phạm sai lầm khi đưa ra những tin tức chưa được xác nhận về việc giải cứu con tin một cách an toàn quá sớm. Kịch bản do Moritz và Fehlbaum viết thiếu đi sự tranh luận gay gắt, nhịp độ nhanh như trong các chương trình như “The Morning Show” hay “Sports Night” của Aaron Sorkin. Những loạt phim này thường tạo cảm giác rằng hành động thực đang diễn ra ngoài màn hình, khiến người xem có cảm giác rằng nhiều câu chuyện đang diễn ra ở nơi khác. Tuy nhiên, điều quan trọng cần lưu ý là điều này đúng vì đội tin tức chỉ có thể thu thập thông tin từ xa, chẳng hạn như qua ống kính tele hướng vào ban công ở xa.

Khi những sự kiện như thế diễn ra trực tiếp, trí tưởng tượng của chúng ta có xu hướng lấp đầy những gì không thể nhìn thấy bằng những điều tồi tệ nhất. Trong trường hợp này, việc xem lại nó nửa thế kỷ sau, việc biết trước những gì đã xảy ra không ngăn cản chúng ta muốn biết rõ hơn về những gì đã xảy ra. Nhưng những hiểu biết sâu sắc của bộ phim này chỉ giới hạn ở phòng tin tức: tầm quan trọng của những từ “như chúng ta đang nghe” so với thực tế của những gì đã xảy ra trong thảm họa đỉnh cao tại căn cứ không quân Fürstenfeldbruck (như trình bày chi tiết trong tài liệu xuất sắc, từng đoạt giải Oscar của Kevin Macdonald “Một Ngày tháng 9”).

Nhiều câu chuyện chi tiết về thảm kịch Munich đã được chia sẻ trước đó nên việc bỏ qua những thiếu sót của bộ phim là điều dễ hiểu. Bộ phim được trình bày theo cách giống như một bộ phim tài liệu, với việc sử dụng máy ảnh cầm tay và kỹ thuật chỉnh sửa kỹ thuật số để tạo ra bầu không khí mang hơi hướng hiện thực giả tạo, gợi nhớ đến kho phim 16mm có độ tương phản cao cổ điển. Thật không may, dường như không phải tất cả các diễn viên đều được thông báo về phong cách này; một số màn trình diễn tỏ ra cứng nhắc so với Sarsgaard và Magaro, những nhân vật của họ thường xuyên phải vật lộn với nỗi sợ hãi, sự không chắc chắn và nhu cầu về tính xác thực. Họ thấy mình đang bước đi trên một vùng đất xa lạ ở đây, đưa ra những quyết định khó khăn ở mọi ngã rẽ, chẳng hạn như có nên miêu tả ai đó bị bắn trên truyền hình trực tiếp hay không.

Họ làm rõ: “Ban quản lý nhấn mạnh rằng đây không phải là để cạnh tranh”, nhưng có vẻ như rất khó để thuyết phục bộ phận Thể thao về thực tế này. Suy cho cùng, chúng ta đang nói về Thế vận hội, một nơi mà mọi người đều phấn đấu để giành chiến thắng và các quy tắc đôi khi có thể có cảm giác như được ban hành nhanh chóng.

2024-08-29 22:19