Đánh giá ‘Here After’: Một đứa trẻ trở về từ cửa tử thần trong bộ phim siêu nhiên tẻ nhạt

Là một người mê điện ảnh dày dạn kinh nghiệm đã xem rất nhiều bộ phim có chủ đề về sự hồi sinh của anh ấy, từ rùng rợn đến hết sức kỳ quái, tôi phải thừa nhận rằng “Here After” khiến tôi cảm thấy khá choáng ngợp và không thỏa mãn. Bộ phim dường như bao gồm hai thể loại mà không hoàn toàn cam kết với một trong hai thể loại – nó thiên về kinh dị siêu nhiên nhưng thiếu sự hồi hộp và rùng rợn cần thiết, đồng thời việc khám phá tình cảm về sự hy sinh và cứu chuộc có cảm giác giống như một phiên bản nhẹ nhàng của giải trí dựa trên đức tin.

Một số bộ phim khám phá nỗi đau sâu sắc sau cái chết của một đứa trẻ. Một số trong số này, chẳng hạn như “Pet Sematary” và các đồng nghiệp của nó, đi sâu vào tình huống khó chịu khi đứa trẻ đã khuất quay trở lại hoặc dường như làm như vậy một cách khó hiểu. Bộ phim Here After khéo léo dệt nên khái niệm này nhưng thiếu độc đáo, cố gắng kết hợp sự bất an nhuốm màu kinh dị với câu chuyện cảm động về sự hy sinh và cứu chuộc gợi nhớ đến “giải trí dựa trên đức tin”. Tuy nhiên, nó chưa hoàn toàn cam kết với một trong hai khía cạnh.

Bất chấp sự thể hiện mạnh mẽ của Connie Britton trong vai một người Mỹ xa xứ ở Rome, nỗ lực đạo diễn phim truyện đầu tiên của Robert Salerno có vẻ giống một bộ phim truyền hình siêu nhiên hơn, thiếu cường độ hồi hộp và quá dễ đoán khi tập trung vào khó khăn của người mẹ. Bộ phim hợp tác sản xuất giữa Paramount sẽ ra mắt tại các rạp ở Mỹ và dưới dạng kỹ thuật số vào thứ Sáu tuần này, sau khi phát hành ở Ý vài tuần.

Trong 25 năm qua, Salerno đã phát hành phim của nhiều đạo diễn độc đáo khác nhau như Charlie Kaufman, Lynne Ramsay, Alejandro G. Iñárritu, Brady Corbet, Tom Ford và Billy Bob Thornton, cùng với nhiều dự án mang tính thương mại hơn như bộ phim ăn khách gần đây ” Smile” và phần tiếp theo sắp tới của nó. Tuy nhiên, “Here After” dường như không phải là một sự khám phá cá nhân hay đam mê về các yếu tố thể loại. Mặc dù được làm tốt nhưng nó thiếu phong cách riêng biệt, đặc trưng mà lẽ ra có thể làm nổi bật kịch bản chung chung nhưng không rõ ràng của Sarah Conradt (người cũng từng làm việc trong bộ phim gần đây “Bản năng của mẹ” của Benoit Delhomme).

Britton vào vai Claire, một giảng viên văn học Anh tại một trường Công giáo. Con gái của bà, Robin (Freya Hannan-Mills), một nghệ sĩ piano tài năng, cũng là học sinh ở đó. Có vẻ như họ cư trú tại Rome để gần gũi với cha của Robin, Luca (Giovanni Cirfiera), người đã tái hôn và bắt đầu một gia đình mới với người vợ thứ hai Syama Rayner. Mối quan hệ căng thẳng giữa Claire và chồng cũ được gợi ý một cách tinh tế, nhưng lý do ly hôn của họ không được tiết lộ đầy đủ cho đến phần sau của câu chuyện.

Đạp xe dưới cơn mưa lớn đến buổi thử giọng ở nhạc viện, Robin gặp một tai nạn thương tâm khiến cô qua đời trong phòng cấp cứu, khiến cha mẹ cô rất đau lòng. Tuy nhiên, bất chấp mọi khó khăn, cô tỉnh lại một cách kỳ diệu, điều này gần giống như câu trả lời cho lời cầu nguyện của mẹ cô. Tuy nhiên, điều kỳ diệu này lại mang đến nhiều rắc rối hơn là niềm vui khi Robin trở nên thô lỗ và thiếu tôn trọng mẹ, sử dụng ngôn ngữ không phù hợp, cư xử hung hăng với các bạn cùng trường và có dấu hiệu đe dọa. Tài năng âm nhạc của cô dường như cũng tan biến chỉ sau một đêm. Kết quả quét não cho thấy không có vấn đề gì, nhưng khi mẹ của Robin, Claire, bắt đầu có những ảo giác đáng sợ, bà tin rằng cậu thiếu niên đã bị một thực thể tà ác chiếm hữu sau khi đi đến “phía bên kia”. Chính quyền Giáo hội và Luca coi ý tưởng này là ngu ngốc. Thay vào đó, họ tìm thấy niềm an ủi nhờ sự hỗ trợ của bác sĩ Ben (Tommaso Basili), người điều hành một nhóm dành cho những người sống sót sau trải nghiệm cận kề cái chết.

Đối với anh ta, Claire cuối cùng đã nói ra một đoạn độc thoại dài dòng, lan man giải thích những hoàn cảnh đã kết thúc cuộc hôn nhân của cô ấy và có thể đã để lại một linh hồn giận dữ để trả thù cho chính mình – hoặc để tìm kiếm sự hòa giải hàn gắn. Một cao trào đầy nước liên quan đến vụ tai nạn giao thông chết người thứ hai trước đó mang đến cơ hội đó. Nhưng các yếu tố siêu nhiên ở đây chẳng có mấy ý nghĩa, mặc dù các nhân vật hỗn tạp siêu hình thỉnh thoảng vẫn suy ngẫm thành tiếng. Cuối cùng, một kết luận được rút ra (nếu có) là Claire bằng cách nào đó đang bị trừng phạt vì tội ác đạo đức là phá vỡ đơn vị gia đình, mặc dù rõ ràng Luca không phải là một người chồng hay một người cha.

Kết quả đồng thời phức tạp và đơn giản hóa quá mức, tạm thời sử dụng các mô típ kinh dị như một công cụ để tiếp cận một ý tưởng cứu chuộc có phần bối rối. Mặc dù chúng tôi dự đoán những hành động khủng khiếp từ Robin được hồi sinh, nhưng không có nhiều hành động ở khía cạnh đó, khiến Hannan-Mills gặp khó khăn trong việc truyền tải một loạt biểu cảm có vẻ ma quái nhưng cuối cùng lại bị coi là không thành thật và gây hiểu lầm.

Britton là một diễn viên đáng tin cậy có nhiều khả năng nắm bắt được cơ hội tốt. Tuy nhiên, mặc dù câu chuyện này hoàn toàn theo quan điểm của Claire, nhưng vai trò của cô chủ yếu là phản ứng, ứng phó với những tình huống không được phát triển tốt hoặc đáng tin cậy. Cô ấy hoặc dàn diễn viên hỗ trợ có năng lực không thể làm được gì nhiều để bán được kịch bản này, điều này có thể có tác động lớn hơn nếu Salerno thực hiện một cách tiếp cận đạo diễn mang phong cách riêng và cao cấp hơn. Thay vào đó, anh ấy hiện thực hóa kịch bản với một hiệu quả trang nhã chứ không phải gì khác, trong khi bối cảnh trang nhã của nhà thiết kế sản xuất Luca Merlini, kỹ thuật quay phim đẹp mắt của DP Bartosz Nalazek và những đóng góp khác có tác dụng bóp nghẹt hơn là xây dựng bầu không khí nham hiểm. Điểm ban đầu theo hướng chuỗi của Fabrizio Mancinelli làm được nhiều việc hơn để đạt được mức độ khẩn cấp mong muốn trong sự giao thoa có chủ đích giữa đau buồn và căng thẳng.

2024-09-13 02:47