Cuộc thi Locarno: Phim kinh dị về nữ sát thủ 'Cái chết sẽ đến' của Christoph Hochhäusler, lấy bối cảnh ở Brussels 'Semi Glamourous', tung ra một đoạn giới thiệu ( ĐỘC QUYỀN)

Là một nhà phê bình phim đánh giá cao điện ảnh châu Âu và đặc biệt yêu thích những đạo diễn vượt qua ranh giới và thách thức các thể loại thông thường, tôi rất háo hức chờ đợi sự ra mắt bộ phim mới nhất của Christoph Hochhäusler, “Death Will Come”. Theo dõi sự nghiệp của anh ấy kể từ khi bộ phim “Till The End of The Night” được giới phê bình đánh giá cao, ra mắt lần đầu tại Liên hoan phim Berlin 2023, tôi bắt đầu ngưỡng mộ phong cách kể chuyện độc đáo của Hochhäusler và khả năng thổi sức sống mới vào những thể loại quen thuộc của anh ấy.

Năm 2023 sẽ chứng kiến sự ra mắt của “Death Will Come”, một bộ phim mới của đạo diễn nổi tiếng người Đức Christoph Hochhäusler, nổi tiếng với bộ phim “Till The End of The Night”. Bộ phim tội phạm sắp ra mắt này dự kiến ra mắt tại Liên hoan phim Locarno và được sản xuất với sự hợp tác của Heimatfilm, Amour Fou Luxembourg và Tarantula.

Là một người đam mê điện ảnh tận tâm, gần đây tôi đã đắm mình trong một bộ phim hấp dẫn, “True Colors of Italy”, nơi tôi theo dõi hành trình hấp dẫn của nhân vật Tez – một nữ sát thủ lành nghề của Sophie Verbeeck. Trong bộ phim này, Tez được giao nhiệm vụ trả thù chính xác người đưa thư bị giết của một tên trùm tội phạm, một vai diễn được Louis-Do de Lencquesaing thể hiện một cách xuất sắc. Tuy nhiên, khi câu chuyện mở ra, rõ ràng là động cơ đằng sau yêu cầu của ông chủ phức tạp và nhiều tầng lớp hơn những gì chúng xuất hiện ban đầu.

Tez tiếp tục là một câu đố, và câu chuyện cốt truyện của cô hầu như không làm sáng tỏ được điều gì đã thúc đẩy hành động của cô tại nơi làm việc. Theo Hochhäusler, sự mơ hồ này là có chủ ý. “Tôi nghĩ khán giả cần kết nối với nhân vật,” anh giải thích. “Là một khán giả, tôi thường sẵn sàng nỗ lực nhiều hơn nếu vẫn còn nhiều điều chưa biết về nhân vật.” Ông nhấn mạnh tầm quan trọng của việc đạt được sự cân bằng giữa tiết lộ và giữ bí mật trong cách kể chuyện.

“Tez khác với các nhân vật trước đây của tôi ở chỗ cô ấy đi sâu hơn vào thế giới giả tưởng. Sophie Verbeeck cố gắng mang đến cho cô ấy cảm giác chân thực, cho phép chúng ta kết nối với cô ấy như một nhân vật đáng tin cậy bất chấp những phẩm chất thần thoại của cô ấy. Tôi bị cuốn hút bởi bí ẩn xung quanh cô ấy.” và tôi tin rằng khán giả cũng sẽ như vậy.”

1. “Bộ phim này khác xa với sự hào nhoáng và tàn bạo thường thấy trong các phim tội phạm, thay vào đó chọn đi sâu vào những áp lực và hậu quả của cuộc đời phạm tội. Đối với các phim thể loại, chúng có sở trường thách thức quan điểm của chúng ta về thực tế. đặc biệt, thể loại này không ngừng đấu tranh giữa cái phi thường và cái bình thường. Khi suy ngẫm về điều này, ông nói, ‘Ví dụ, thể loại điện ảnh rất đáng chú ý vì nó luôn định nghĩa lại sự hiểu biết của chúng ta về phim xã hội đen, chẳng hạn, luôn cân bằng giữa những gì lớn hơn cuộc sống. các yếu tố có miêu tả chân thực.’ Vào những năm 1930, những bộ phim xã hội đen do Warner Bros. sản xuất được biết đến với tính chất gai góc và hiện thực. Đồng thời, những bộ phim này được cách điệu hóa cao, gần giống với phong cách opera — hãy xem xét trường hợp của James Cagney trong ‘Public Enemy’ (1931) do đạo diễn. William Wellman hay ‘The Roaring Twenties’ (1939) của Raoul Walsh.”

Sự yêu thích của đạo diễn đối với sự thay đổi cân bằng của New Hollywood là điều hiển nhiên. Ông đánh giá cao những bộ phim như “The Long Goodbye” của Robert Altman với sự tham gia của Elliot Gould, Dustin Hoffman trong “Straight Time” (do Ulu Grosbard đạo diễn) và “Thief” của Michael Mann từ những năm 1980. Anh ấy đề cập, “Theo cách riêng của mình, chúng tôi đã cố gắng làm điều gì đó tương tự. Tez không mua thức ăn cho mèo (như Elliot Gould), mà thay vào đó, cho phép tên xã hội đen bị bắt cóc tiêu thụ không chứa gluten.”

Sự hợp tác của ông với tiểu thuyết gia Ulrich Peltzer, một đối tác viết lách thường xuyên, tiếp tục phát triển. Lần này, họ viết một lần trong một kỳ nghỉ làm việc gần Cologne, bắt đầu với một ý tưởng câu chuyện khác và để nhân vật của Tez dẫn dắt câu chuyện. Anh ấy lưu ý: “Thật là thú vị khi viết với Ulrich, không bao giờ là thói quen.

Các nhà phê bình thường đặt một cái tên hoặc nhãn hiệu chung cho một nhóm giám đốc mới làm việc cùng lúc trong cùng lĩnh vực và có những đặc điểm giống nhau. “Trường học Berlin” là biệt danh được đặt cho Hochhäusler, cùng với các đạo diễn như Angela Schanelec và Christian Petzold.

Với tư cách là một người hâm mộ cuồng nhiệt, tôi muốn bày tỏ rằng nhãn hiệu Trường học Berlin, ban đầu được các nhà phê bình đặt ra, không nắm bắt được đầy đủ vô số phong cách trong tập thể chiết trung này. Nhóm này luôn đa dạng hơn danh tiếng của nó. Trong khi đó, hành trình sáng tạo của anh hướng tới một nền điện ảnh thô sơ, độc đáo, nơi sự khám phá bản thân và giá trị gây sốc là những yếu tố then chốt.

Brussels, với bầu không khí độc đáo, luôn được hình dung là bối cảnh hoàn hảo cho câu chuyện tội phạm “bán quyến rũ” của anh. “Tôi đã yêu Brussels khi lần đầu tiên đến thăm thành phố này và ngay lập tức muốn làm một bộ phim ở đó. Bộ phim này sẽ không tồn tại nếu không có vẻ đẹp kỳ lạ của thị trấn này,” anh giải thích. “Tôi thực sự thích sự tương phản của Brussels, kiến trúc, lớp đất dưới móng tay. Tôi rất muốn quay lại với một bộ phim lấy bối cảnh thế giới chính trị châu Âu.”

“Death Will Come” ra mắt trong cuộc thi tại Locarno vào ngày 8 tháng 8.

2024-07-30 16:46