Các nhà làm phim 'Invention' Courtney Stephens, Callie Hernandez Talk Dead Dads, Thần thoại Mỹ và Làm phim sáng tạo từ Locarno

Là một người ủng hộ thể loại điện ảnh kích thích tư duy đi sâu vào tâm hồn con người, tôi nhận thấy “Invention” là một kiệt tác gây tiếng vang sâu sắc với trải nghiệm mất mát và đau buồn của chính tôi. Sự pha trộn sáng tạo giữa tiểu thuyết, tự truyện và phim tài liệu của bộ phim không thua kém gì thiên tài, mang đến một góc nhìn độc đáo về các chủ đề phổ quát về tình yêu, sự mất mát và việc tìm kiếm sự thật.

Sau khi cha cô qua đời, Carrie (Callie Hernandez), nhân vật chính trong “Invention”, thừa kế bằng sáng chế cho một thiết bị chữa bệnh bằng điện từ độc đáo. Thiết bị này được lấy cảm hứng từ thiết bị mà người cha quá cố của cô từng sở hữu, một ống hình trụ rực rỡ, tràn ngập ánh sáng nhiều màu và tạo ra những âm thanh điện kỳ lạ, giống như một đạo cụ trong phim khoa học viễn tưởng.

Trong một cuộc phỏng vấn với EbMaster, đạo diễn Courtney Stephens của Los Angeles, khi thảo luận về bộ phim “Invention” của cô được công chiếu tại Locarno, gọi bí ẩn trung tâm là “cỗ máy bí ẩn”. Carrie, nhân vật chính, cố gắng tìm hiểu thiết bị đặc biệt này và sự ra đi của cha cô – một nhân vật vĩ đại trong cuộc đời cô, người đã chuyển từ một bác sĩ thành một người chữa lành tâm linh. Độ tin cậy của cô thường bị nghi ngờ, điều này càng khiến Carrie phải đấu tranh để đối mặt với cái chết và di sản của mình.

Thoạt nhìn, bộ phim có tựa đề “Invention” đi sâu vào hành trình chung của con người khi để tang một người thân yêu phức tạp. Tuy nhiên, điều khiến bộ phim này nổi bật là hình thức đột phá của nó. Năm nay tại Liên hoan phim Locarno, “Invention” đã được đưa vào hạng mục Concorso Cineasti del Presente. Mặc dù nó được phân loại là ‘hư cấu’ nhưng nó không dễ dàng phù hợp với cái hộp đó. Nó có thể được mô tả như một sự kết hợp giữa các câu chuyện cá nhân, cách kể chuyện thực tế và cảnh quay từ kho lưu trữ của người cha đã qua đời của Hernandez, mang đến trải nghiệm tường thuật phong phú hơn những gì thông thường có thể mong đợi.

Việc pha trộn nhiều thể loại truyện khác nhau nhằm mục đích sâu sắc, dẫn đến sự phân chia mơ hồ giữa truyện cổ tích, thần thoại và văn hóa dân gian Mỹ. Tác phẩm sáng tạo này đặt ra một câu hỏi kích thích tư duy: Chẳng phải tất cả chúng đều là những lý thuyết phức tạp về những sự thật ẩn giấu sao? Kỳ thi này được thực hiện hết sức tinh tế và khách quan.

Trong quá trình thực hiện bộ phim này, chúng tôi đã gặp rất nhiều cá nhân hấp dẫn. Những câu chuyện về thuyết âm mưu mà chúng tôi cũng thừa nhận đã đan xen với cảm giác lạc quan – sự lạc quan vốn có trong cách kể chuyện tự sự. Về cơ bản, các âm mưu chỉ đơn thuần là những câu chuyện kể.

Stephens miêu tả “Invention” như một “tạp chí do chính nó sáng tạo”. Bộ phim này được thực hiện trong bối cảnh các nhà biên kịch đình công và sau đại dịch COVID-19, phản ánh quyền tự do sáng tạo mà các đồng biên kịch/nhà sản xuất mong muốn áp dụng trong cách kể chuyện, cũng như những ảnh hưởng bên ngoài đã ảnh hưởng đến quá trình sản xuất của bộ phim.

“Hernandez nói rằng họ đã phát hiện ra loại phim mà họ đang tạo trong quá trình sản xuất. Họ luôn lên kế hoạch sản xuất ‘bộ phim về người cha đã chết’, nhưng họ không chắc chắn về bản chất cụ thể của nó.”

Cùng với nhà quay phim Rafael Palacio Illingworth và một nhóm nhỏ diễn viên, Stephens và Hernandez đã thực hiện một dự án khiêm tốn nhằm tiết lộ những thực tế cảm xúc phức tạp đằng sau những cách để tang không phổ biến, cũng như phơi bày cấu trúc mong manh của niềm tin ủng hộ xã hội Mỹ. Trong liên doanh này, Hernandez đã tự mình xử lý việc ghi âm, trong khi các thành viên tham gia thực hiện nhiều nhiệm vụ khác nhau như giặt giũ, nấu ăn, chiếu sáng hoặc bất kỳ nhiệm vụ nào được yêu cầu.

Stephens giải thích hành trình cảm xúc chính của Carrie bằng cách nói: “Chúng tôi tò mò về Quá trình đau buồn, thách thức quan điểm cho rằng nó đi theo một con đường liền mạch, có cấu trúc. Thay vào đó, nỗi đau buồn thường hỗn loạn; không thể đoán trước. Bạn chịu đựng nó vì thời gian trôi về phía trước, và bạn buộc phải thích nghi và biến đổi.”

Hernandez nói thêm, “Chúng tôi bắt đầu với quan điểm chung – nỗi đau buồn thường kiểm soát chúng tôi hơn là ngược lại.” Sau đó anh ấy nói đùa: “Và em khá linh hoạt, giống như một con búp bê nhồi bông vậy.”

Bản chất giàu lòng nhân ái trong vai diễn của Hernandez được thể hiện rõ qua vai chính nhạy cảm của anh. Ban đầu, Carrie gặp phải bộ máy quan liêu đơn điệu, vụng về liên quan đến cái chết và sự nhiệt tình đáng lo ngại của những người theo đuổi tận tụy của cha cô, chẳng hạn như Babby (Lucy Kaminsky), với thái độ có vẻ cứng nhắc. Tuy nhiên, bất chấp sự cảnh giác ban đầu của cô đối với những nhân vật này, điều quan trọng đối với Stephens và Hernandez là phải tiếp cận họ bằng sự đồng cảm. Thay vì tập trung vào việc lên án lĩnh vực đôi khi kỳ lạ của các thuyết âm mưu y học, họ quyết định xem xét “tác động của nó đối với con người, thay vì động lực chỉ trích.”

Theo thời gian, một hạt giống lạc quan nảy mầm trong tôi và tôi thấy mình hiểu tại sao cha tôi lại là một tín đồ tận tụy đến vậy. Tôi không còn băn khoăn liệu cỗ máy có thực sự hoạt động hay không; thay vào đó, tôi đi sâu hơn vào những bí ẩn của nó. Khi câu chuyện mở ra, bộ phim khéo léo tránh xa những trò giải trí mà chúng ta bám vào khi đau buồn. Những lời của Stephen có tiếng vang sâu sắc: “Tin vào điều gì đó có thể là một phương tiện giúp bạn đương đầu với nỗi tuyệt vọng”. Trong hành trình này, chúng ta chứng kiến sự xói mòn của Giấc mơ Mỹ trong một thế giới hậu Covid, tượng trưng cho một loại hy vọng nào đó.

Tìm kiếm sự an ủi nằm ở sự hiểu biết, như Hernandez và Stephens mô tả, rằng mọi cuộc gặp gỡ dường như không đáng kể, dù là bình thường, mê hoặc, ngu ngốc hay rực rỡ, đều đóng một vai trò nào đó – ngay cả trong bức tranh đau buồn rộng lớn, đầy kịch tính.

2024-08-11 18:16