Đánh giá 'Thiên đường dưới chân mẹ': Chuyến đi đến Mecca bắt đầu đi sai hướng

Là một nhà phê bình phim dày dạn kinh nghiệm với hơn ba thập kỷ kinh nghiệm, tôi đã thấy những bộ phim đường trường hứa hẹn nhiều nhưng mang lại ít hiệu quả. “Thiên đường dưới chân mẹ” là một trong những bộ phim có khởi đầu mạnh mẽ như vậy, nhưng thật không may, nó lại lạc lối khi cuộc hành trình tiến triển.

Trong bộ phim cảm động nhưng đầy thử thách “Thiên đường dưới chân mẹ”, một người mẹ và con trai từ Kyrgyzstan hành trình tới Mecca vào những ngày cuối cùng của người mẹ, được thúc đẩy bởi lòng sùng đạo tôn giáo theo kinh thánh. Cuộc hành trình dài và gian khổ được miêu tả trong bộ phim truyền hình dài 2,5 giờ này, tuy ban đầu hấp dẫn nhờ diễn xuất mạnh mẽ của Emil Esenaliev và Anarkul Nazarkulova, nhưng dần dần trở nên vất vả hơn, cuối cùng làm cạn kiệt mọi sức hấp dẫn ban đầu bắt nguồn từ mối quan hệ của họ.

Esenaliev đóng vai Adil, một người thiểu năng trí tuệ 35 tuổi, vẫn tiếp tục chơi với những đứa trẻ nhỏ hơn mình rất nhiều, cư trú tại một ngôi làng có thể nằm xa thành phố nhưng vẫn không được miễn trừ những quan điểm xã hội rộng rãi hơn đối với những người thiểu năng trí tuệ. Mẹ của Adil, Rayhan (Nazarkulova), đã cố gắng hết sức để mang lại cho anh một cuộc sống trọn vẹn trong cộng đồng gắn bó của họ. Tuy nhiên, lời khuyên của bạn cô rằng họ nên thực hiện một cuộc hành trình đến Mecca để đảm bảo con đường lên thiên đường vẫn đọng lại trong tâm trí cô.

Ban đầu, Rayhan thậm chí từ chối xem xét nó vì những lo ngại thực tế, chờ đợi tin tức lan truyền trong cộng đồng trước khi cô nói với bất kỳ ai nghi ngờ khả năng thực hiện cuộc hành trình của họ. Tuy nhiên, cảm giác tự hào thôi thúc cô làm như vậy khi cô cảm thấy cần phải chứng minh rằng cô và người bạn đồng hành lớn tuổi có thể thực hiện chuyến đi. Những thách thức, chẳng hạn như thể lực và tính chất nguy hiểm khi băng qua bảy quốc gia, bao gồm cả Syria đang bị chiến tranh tàn phá, khiến cuộc hành trình dường như khó xảy ra. Tuy nhiên, Rayhan, do Adil dẫn đầu, đã chuẩn bị tinh thần và họ bắt đầu chuyến đi gian khổ băng qua những ngọn núi ở Trung Á bằng xe cút kít.

Khi tôi bước ra thế giới, làn gió trong lành mang theo hương thơm thiên đường và trần gian hòa quyện khiến tôi tiếp thêm sinh lực. Hơi ấm từ ánh nắng trên da tôi được kết hợp với sự động viên mà tôi nhận được từ mọi người – từ những người bán hàng rong đến các nhân viên tuần tra biên giới có vũ trang – tất cả đều mong muốn hỗ trợ Rayhan và tôi trong cuộc hành trình. Tuy nhiên, việc Akun kiên trì nhấn mạnh vào việc khắc họa mọi thứ theo hướng thuận lợi bắt đầu có vẻ giả tạo. Mỗi điểm đến mới trong hành trình của chúng tôi đều được trình bày một cách nhiệt tình, như thể chúng tôi đang đóng vai chính trong một cuộn phim quảng cáo hoa hồng, hoàn chỉnh với những cảnh quay bằng máy bay không người lái ấn tượng về đường chân trời của mỗi quốc gia được trang trí bằng tên của quốc gia đó bằng những chữ vàng lấp lánh.

Trong những trường hợp đó, “Thiên đường dưới chân mẹ” dường như hoạt động chủ yếu như một nền tảng để hiển thị khu vực này như một địa điểm linh hoạt để quay nhiều thể loại khác nhau. Ví dụ, trong một cảnh hài hước ở Azerbaijan, Adil và Rayhan vô tình thấy mình đang ở trên phim trường, Adil tạm thời thay thế một diễn viên khác. Xa hơn nữa, Damascus đưa ra một kịch bản trong đó Adil mặc một bộ đồ chứa đầy thuốc nổ sau một cuộc tương tác căng thẳng với những kẻ khủng bố.

Ở khu vực này, các khía cạnh địa lý và văn hóa độc đáo được mô tả đẹp mắt nhưng thường bị bỏ qua vì tiềm ẩn căng thẳng kịch tính. Mặc dù mối quan hệ của Adil và Rayhan thể hiện một cuộc xung đột hấp dẫn khi họ vật lộn với sự bấp bênh của cuộc sống không có nhau, mối quan hệ của họ tỏ ra không chân thành khi Akun cố gắng quá mức để chứng minh rằng không gì có thể chia cắt họ. (Chỉ Rayhan mới có thể giải giáp quả bom đeo trên người con trai cô ở Syria, vì cô kiên quyết không chịu bỏ rơi cậu bé.)

Thật đáng tiếc là “Thiên đường dưới chân mẹ” dường như bị lạc lối vào khoảng thời gian một giờ. Nazarkulova mang đến một miêu tả hấp dẫn về tình yêu vô điều kiện dành cho con trai mình mà không cần những hoa mỹ không cần thiết, đồng thời kỹ thuật quay phim của Kanybek Kalmatov sống động nhưng nhẹ nhàng, khiến bộ phim trở nên lôi cuốn. Tuy nhiên, khi câu chuyện chuyển sang tập trung vào một nhóm tài xế xe tải đang tìm kiếm Adil và Rayhan trên sa mạc, cốt truyện trở nên kém gắn kết hơn và bộ phim mang lại cảm giác nhiều tập hơn.

Giống như một loạt phim đã phát huy quá mức sức hấp dẫn của nó với nhiều phần tiếp theo, có một thời điểm mà những người sáng tạo cảm thấy buộc phải giới thiệu những cốt truyện kỳ quặc do sự quan tâm đến bản thân các nhân vật ngày càng giảm sút. Trong trường hợp này, Adil và Rayhan có thể tìm thấy sự cứu chuộc khi kết thúc cuộc hành trình, nhưng các nhà làm phim đã sai lầm khi họ không tin rằng các nhân vật đủ mạnh để tự mình duy trì câu chuyện kể.

2024-11-24 03:47