Từ vấn đề cá nhân đến chính trị, Goa Panel đưa ra những ý kiến khác nhau về những câu chuyện nào có thể truyền tải

Là một nhà phê bình phim đã dành phần lớn thời gian của mình để đi khắp thế giới để tìm kiếm những câu chuyện hấp dẫn, tôi thấy mình vô cùng xúc động trước những lời nói của nhà làm phim tài liệu được đề cử giải Oscar Lucy Walker. Cuộc hành trình của cô, giống như những bộ phim của cô, là minh chứng cho sức mạnh của niềm đam mê du lịch và sự khao khát kiến thức và hiểu biết vô độ của con người.

Nhà làm phim tài liệu nổi tiếng Lucy Walker, người đã được đề cử giải Oscar, đã bắt đầu buổi thảo luận hôm thứ Bảy về những câu chuyện du hành bằng cách chia sẻ hành trình không ngừng nghỉ và khám phá của cá nhân cô.

Lớn lên là một cô gái ở London, tôi không có đủ tiền để đi du lịch. Tôi không thấy ý tưởng đi nghỉ là đặc biệt hấp dẫn để khám phá thế giới. Tuy nhiên, tôi có một mong muốn mãnh liệt là được đi du lịch, làm việc và tìm hiểu về mọi người. Để thực hiện ước mơ này, tôi đã tạo ra một công việc liên quan đến việc làm phim tài liệu, cho phép tôi đi du lịch khắp thế giới. Walker đã chia sẻ quan điểm này khi cô tham dự Liên hoan phim quốc tế Ấn Độ ở Goa, cô vừa được vinh danh với một giải thưởng khác cho bộ phim “Mountain Queen: The Summits of Lakhpa Sherpa” ở New York.

Bất cứ khi nào tôi bắt tay vào làm một bộ phim, luôn có một sự tò mò cháy bỏng thúc đẩy tôi tiến về phía trước – một câu hỏi khiến tôi say mê đến mức tôi sẽ bỏ qua bất kỳ nhiệm vụ nào để khám phá câu trả lời: liệu họ có thành công trong việc leo lên ngọn núi không? Liệu họ có xuất hiện an toàn và lành lặn không?

Cô đã tham gia cuộc thảo luận với nhà văn và ủy viên Farrukh Dhondy, nhà sản xuất Anna Saura, nữ diễn viên Tannishtha Chatterjee, nữ diễn viên và nhà hoạt động Vani Tripathi Tikoo, và nhà sản xuất kỳ cựu Bobby Bedi.

Theo ý tưởng rằng nhiều nhà làm phim Ấn Độ có xu hướng hạn chế suy nghĩ của họ vượt ra ngoài biên giới quốc gia, Bedi nhắm đến việc phân tích các yếu tố thiết yếu của những câu chuyện xuyên biên giới, chia chúng thành cả nội dung và hình thức.

Một số câu chuyện gây được tiếng vang với khán giả toàn cầu, chẳng hạn như những câu chuyện xoay quanh sự dịch chuyển, tình yêu và mối quan hệ gia đình bền chặt – những trải nghiệm mà tất cả chúng ta đều có thể liên tưởng đến, được minh họa bởi ‘Monsoon Wedding’ của Mira Nair. Tuy nhiên, vấn đề không chỉ là chủ đề; cấu trúc hoặc hình thức cũng rất quan trọng”, Bedi chỉ ra.

Anh ấy đã cố gắng gợi ra phản hồi bằng cách mô tả “Avatar” là “câu chuyện về một bộ tộc khiêm tốn” được trình chiếu trên một nền tảng hoành tráng trị giá hàng triệu đô la.

Walker là cá nhân duy nhất hợp tác với Bedi để nghiên cứu sâu hơn về chủ đề quy mô. “Thường thì mọi người tiếp cận tôi và bày tỏ, ‘Đây là một chủ đề quan trọng. Hãy làm một bộ phim về chủ đề đó.’ Đôi khi tôi cũng mắc lỗi đó. Tuy nhiên, tôi thực sự phát hiện ra rằng khi tôi giải quyết một vấn đề quan trọng và cố gắng chuyển thể nó thành một bộ phim mà mọi người muốn xem, thì đó sẽ trở thành một nhiệm vụ đầy thách thức,” Walker giải thích. “Điều này là do thực tế là các câu chuyện về cơ bản là cách kể chuyện của chúng tôi. Chúng tôi đồng cảm với mọi người, theo dõi hành trình của họ và có thể đầu tư. Đồng cảm với một người sẽ đơn giản hơn nhiều so với nhiều người.

Tikoo đã cố gắng giải thích nội dung kể chuyện. Cô nói: “Những câu chuyện về cơ bản là những thực thể vô biên. “Chúng kết nối với nhau thông qua tình yêu, cảm xúc, nỗi buồn, nỗi buồn [..] Chúng có thể được thể hiện bằng bất kỳ ngôn ngữ nào, chúng có thể bắt nguồn từ bất kỳ quốc gia nào, nhưng đó sẽ là ngôn ngữ phổ quát gây được tiếng vang, bất kể phương tiện đó có phải là sân khấu hay không.” , phim hoặc bài viết đơn giản. Nó có thể là sự xuất sắc thuần túy”, cô nói thêm.

Dhondy đã trình bày một cuộc xem xét cấp cao về vấn đề này, lấy tài liệu tham khảo từ thần thoại Ấn Độ và Hy Lạp, diễn viên và nhà làm phim nổi tiếng người Ấn Độ Raj Kapoor, cũng như đạo diễn huyền thoại Satyajit Ray. Ông lưu ý rằng các bộ phim của Kapoor miêu tả cách tầng lớp nông dân và người nghèo thành thị chiến đấu để sinh tồn và tiến bộ, trong đó những người mặc vest luôn được miêu tả là những kẻ phản diện. Thay vì giành được giải thưởng ở St Petersburg hay Moscow, phim của Kapoor lại nhận được sự công nhận ở nơi mọi người có thể liên tưởng đến nông dân Liên Xô.

Dhondy nổi bật trong số những người tham gia hội thảo vì lập trường chính trị quyết liệt của mình. Tại một thời điểm, ông bày tỏ, “Tiếng Phạn gợi ý rằng toàn bộ nhân loại là một gia đình duy nhất. Tuy nhiên, tôi không muốn chia sẻ gia đình này với những nhân vật như Trump hay Netanyahu”, ông nói.

Bản thân tôi đã đào sâu vào sự tương phản độc đáo giữa cách kể chuyện ở Ấn Độ và ở nước ngoài. Ở Ấn Độ, các câu chuyện của chúng tôi phát triển mạnh trên truyền hình, thường được đặc trưng bởi rạp chiếu phim náo nhiệt và chiến thắng khá đơn giản. Mặt khác, cảm xúc ở phương Tây lại được thể hiện một cách tinh tế hơn. Tuy nhiên, những câu chuyện phản ánh chân thực trải nghiệm địa phương nhưng vẫn bao hàm một chủ đề phổ quát thì có cơ hội gây tiếng vang trên toàn cầu cao hơn.

Dhondy đã nêu bật một cách ngắn gọn sự tương phản giữa các vấn đề địa phương và toàn cầu, khiến khán giả vừa ngạc nhiên vừa thích thú trước kết luận bất ngờ của anh.

“Chủ đề phổ quát đó có lẽ được minh họa rõ nhất không phải bằng một bộ phim mà bằng một bài hát, một thể loại bài hát có tên reggae. Các bài hát của Bob Marley cực kỳ đặc trưng cho Trench Town [Jamaica]. Nhưng khi Marley nói, ‘No Woman, No Cry’, mọi người trên thế giới đều hiểu anh ấy đang nói về điều gì. Khi anh ấy nói, ‘Hãy đứng dậy, đứng lên. Hãy đứng lên vì quyền lợi của mình’, ngay cả những người như Elon Musk cũng nghĩ rằng anh ấy đang đứng lên vì quyền lợi của mình, đấu tranh với các công đoàn vì tôi cần trở thành tỷ phú.”

2024-11-23 15:47