Đánh giá 'Cuộc sống': Tác phẩm dự giải Oscar của Thổ Nhĩ Kỳ làm mất đi âm mưu về nam tính độc hại

Là một người đến từ Thổ Nhĩ Kỳ và quan tâm sâu sắc đến những câu chuyện diễn ra trên quê hương mình, tôi phải thú nhận rằng “Cuộc sống” khiến tôi cảm thấy khá chán nản. Bộ phim, tuy được quay đẹp mắt và có những màn trình diễn đáng khen ngợi, nhưng dường như lại thiếu dấu ấn một cách đáng kể.

Trong “Life”, sự trở lại làm phim được chờ đợi từ lâu của đạo diễn người Thổ Nhĩ Kỳ Zeki Demirkubuz sau bảy năm, tôi thấy mình đóng vai một người hỗ trợ khi chúng tôi theo chân một phụ nữ trẻ tên Hicran, người trốn thoát khỏi vòng vây của một cuộc hôn nhân sắp đặt sắp xảy ra và biến mất trong bí mật.

Là một người đam mê điện ảnh, ban đầu tôi không tìm hiểu nhiều về Hicran một cách trực tiếp mà thay vào đó là từ những người đàn ông có liên hệ với cô ấy, chẳng hạn như người cha bối rối của cô ấy và vị hôn phu cũ đau buồn, những người thường xuyên nhắc đến Hicran trong các cuộc thảo luận của họ, suy ngẫm về những lý do bí ẩn đằng sau cô ấy. sự biến mất đột ngột. Có vẻ rất quan trọng khi chúng ta liên tục nghe thấy cái tên “Hicran”, một cái tên phổ biến trong tiếng Thổ Nhĩ Kỳ có nghĩa là “khao khát” hoặc khao khát mãnh liệt, hoàn toàn phù hợp với câu chuyện này vì nó phản ánh mọi người trong “Cuộc sống” dường như đang khao khát điều gì đó hoặc ai đó. Đây không chỉ là sự trùng hợp ngẫu nhiên; Việc lựa chọn tên Hicran có chủ ý mang tính biểu tượng và nhấn mạnh chủ đề khao khát xuyên suốt toàn bộ bộ phim.

Tôi thấy mình bị cuốn hút bởi tác phẩm của Demirkubuz, vì anh ấy dường như kiên trì làm sáng tỏ những cuộc đấu tranh không thành lời và nỗi đau bị kìm nén của các nhân vật nam đi qua con đường của Hicran, bất kể vai trò của họ là những kẻ áp bức những phụ nữ như cô ấy trong một xã hội nơi niềm tin gia trưởng đã ăn sâu. Mặc dù Hicran nổi lên như nhân vật trung tâm trong câu chuyện này, Demirkubuz dường như để lại những khát vọng và khao khát của mình hơi khó nắm bắt, thường xuyên xếp chúng xuống tầm quan trọng thứ yếu.

Người đàn ông mà Hicran chạy trốn, Rıza (Burak Dakak), nổi bật trong số những kẻ cầu hôn kiêu ngạo. Mặc dù chỉ gặp Hicran một vài lần và trái với mong muốn của người ông tốt bụng của anh (Osman Alkaş), Rıza tin rằng Hicran lẽ ra phải đối mặt với anh và đưa ra lời giải thích cho việc cô miễn cưỡng kết hôn với anh (như thể viễn cảnh về một cuộc hôn nhân sắp đặt là không thể xảy ra). chưa phải là một lý do đủ thuyết phục). Bỏ qua thị trấn xinh đẹp bên Biển Đen, anh hành trình đến Istanbul để tìm kiếm người phụ nữ mà theo quan điểm của anh, đã đối xử sai trái với anh.

Ban đầu, chúng tôi đồng hành cùng Rıza giữa những giai đoạn chuyển tiếp khó khăn và những giai đoạn kéo dài, trong đó những người quen và người thân của anh ấy, mỗi người đang vật lộn với những ảo ảnh của riêng mình, xuất hiện ngắn gọn. Cuối cùng, Rıza thực hiện hành động quyết đoán, giống như Travis Bickle đang gặp rắc rối, xử tử kẻ được cho là kẻ phạm tội được cho là đã ép Hicran hoạt động mại dâm, mặc dù không có dấu hiệu nào cho thấy Hicran không thích công việc của cô trong vai trò này. Sau đó, Rıza rời khỏi câu chuyện một thời gian, cho phép những nhân vật khó ưa khác nắm quyền kiểm soát, những người đàn ông tin rằng họ hiểu điều gì tốt nhất cho Hicran. Trong số đó có Orhan (Cem Davran), một nhà giáo dục lớn tuổi và tương đối tự do, người mà Hicran đồng ý kết hôn với nỗ lực tìm kiếm sự nghỉ ngơi từ người cha truyền thống của cô, nhưng rồi phát hiện ra rằng ông lại là một người kém thông minh, bất an và trở nên ghen tị vô cớ. Người còn lại là Mehmet (Umut Kurt), người cha bị tổn hại về mặt đạo đức của Hicran, người thường xuyên hành hung vợ mình và gọi đứa con gái nổi loạn của mình là “con điếm”.

Nếu câu chuyện trong “Life” vẫn chỉ trích cả Hicran và những người đàn ông có vấn đề như nhau thì điều đó có thể chấp nhận được. Tuy nhiên, khi bộ phim tiến triển, nó dường như biện minh quá mức cho những hành động sai trái của những người đàn ông có quyền này, ám chỉ một miêu tả đầy thiện cảm. Sự thay đổi này thật đáng lo ngại, đặc biệt là trong bối cảnh hiện tại ở Thổ Nhĩ Kỳ, nơi phụ nữ và những người ủng hộ họ tuần hành dưới các biểu ngữ như “Việc giết hại phụ nữ không phải là ngẫu nhiên, chúng mang tính chính trị”, ủng hộ việc chấm dứt áp bức gia trưởng. Trong bối cảnh như vậy, quan điểm có vẻ khoan dung của bộ phim đối với hành vi sai trái của nam giới dường như có vấn đề.

Cốt truyện của bộ phim cũng đáng thất vọng không kém, vấp phải một câu chuyện không thể biện minh cho thời lượng chiếu dài của nó. Để minh họa cho một đạo diễn Thổ Nhĩ Kỳ khác nổi tiếng với nhịp độ dài và có chủ ý, hãy để tôi trích dẫn Nuri Bilge Ceylan. Không giống như anh, người khéo léo truyền sắc thái quyến rũ vào từng khoảnh khắc, “Life” (do các nhà quay phim đồng quay trong kiệt tác mới nhất của Ceylan, “About Dry Grasses”) dường như diễn ra chậm rãi một cách bất cẩn và kém hấp dẫn. Mặc dù diễn xuất tận tâm và bối cảnh chân thực của bộ phim thu hút người xem nhưng chúng không làm giảm đi những vấn đề cơ bản của bộ phim. Thật không may, “Cuộc sống” dường như không có bất kỳ bình luận quan trọng nào về nam tính độc hại.

Trong tác phẩm của Demirkubuz, những nỗi ám ảnh hủy diệt của nam giới không phải là một chủ đề mới, như đã thấy trong “Destiny” (2006), được chiếu ngắn gọn trên TV trong “Life”. Tuy nhiên, đây có thể là lần đầu tiên hành vi như vậy dẫn đến chiến thắng rõ ràng trong một bộ phim của ông. Để tránh tiết lộ những chi tiết quan trọng, hãy để tôi nói rằng Hicran cuối cùng đã chấp nhận Rıza, một kẻ báo thù nguy hiểm tiềm tàng, người có thể đã giết ma cô của cô ấy. Khi “Life” kết thúc, họ tỏ ra hài lòng với nhau và Hicran rõ ràng đang mang thai. Cô ấy đã từ bỏ việc chống cự vì cam chịu số phận của mình hay cô ấy thực sự yêu Rıza? Nếu là phần trước thì phim có vẻ quá hài lòng với cái kết rắc rối này. Nếu là vế sau, ý tưởng tìm kiếm sự lãng mạn với một kẻ theo dõi giết người vì đam mê càng trở nên đáng lo ngại hơn.

2024-11-21 01:46