Nhà làm phim 'Dick Johnson Is Dead' Kirsten Johnson muốn có mặt trên thế giới, cô ấy nói với Ji.hlava Doc Fest

Là một nhà phê bình phim dày dạn kinh nghiệm với thiên hướng khám phá tác động sâu sắc của kỹ thuật quay phim, tôi thấy mình hoàn toàn bị quyến rũ bởi Kirsten Johnson. Hành trình của cô, được đánh dấu bằng nhiều thập kỷ làm việc bằng ống kính và kể chuyện, đã đạt đến đỉnh cao với một khối tác phẩm vượt qua giới hạn của tài liệu hình ảnh đơn thuần.

Nhà quay phim và đạo diễn kỳ cựu Kirsten Johnson có một số suy nghĩ về sức mạnh của hình ảnh.

Cô ấy truyền đạt rằng không chỉ có một cách giải thích duy nhất”, cô chia sẻ với nhóm các nhà làm phim tham dự cuộc họp Liên hoan phim tài liệu Ji.hlava.

Với hơn 50 bộ phim do ông thực hiện từ đầu những năm 1990, bao gồm các tựa phim như “Derrida”, “Fahrenheit 9/11”, “Pray the Devil Back to Hell” và “Citizenfour”, Johnson sôi nổi và khiêm tốn đã ra mắt vai trò đạo diễn. vào năm 2016 với “Cameraperson.

Bộ phim, như một sự hồi tưởng sâu sắc về hành trình nghề nghiệp rộng lớn của cô, bao gồm các sự kiện hiện tại và phim tài liệu từ các khu vực xung đột toàn cầu – bao gồm năm trường hợp diệt chủng – đã đóng một vai trò quan trọng trong việc giúp Johnson đối phó với gánh nặng cảm xúc trong công việc của cô. Cô giải thích: “Tôi cảm thấy buộc phải làm bộ phim này để hỗ trợ quá trình chữa bệnh của mình”.

Ngoài ra, nó còn cung cấp sự hiểu biết về việc kiểm soát nội dung hiển thị trên màn hình, như được thể hiện trong bộ phim “Dick Johnson Is Dead”, được chiếu trước khi thu hút khán giả Ji.hlava vào năm 2020.

Bộ phim do Netflix hậu thuẫn tập trung vào cha của Johnson, người đối mặt với chứng mất trí nhớ bằng cách hình dung và thực hiện nhiều kịch bản khác nhau về cái chết có thể xảy ra của ông, với sự hỗ trợ của Johnson. Theo Johnson, cảnh tượng độc đáo và thú vị về việc anh ấy bí mật tham dự đám tang của chính mình đã thuyết phục được Netflix hỗ trợ dự án.

Tuy nhiên, giống như thói quen thường ngày của mình, Johnson hiện đang bận tâm đến những vấn đề lớn hơn. Theo cô, việc sử dụng rộng rãi điện thoại thông minh, đặc biệt là iPhone, đã dẫn đến sự gia tăng đáng kể số lượng hình ảnh có sẵn. Đã đến lúc chúng ta phải xem xét những tác động của sự bùng nổ hình ảnh này.

Trong thời đại mà làm phim là một nghề riêng biệt, rất lâu trước khi nó trở thành một chức danh phổ biến, cô phản ánh, mọi thứ có phần độc đáo. “Vào giữa những năm 90, tôi hiểu rằng mình là sự kết hợp giữa con người và máy móc.

Là một người hâm mộ tận tâm, tôi nhận thấy mối liên kết mật thiết giữa nhà làm phim Kirsten Johnson và chiếc máy ảnh của cô ấy chính là điều cốt lõi khiến “Người quay phim” trở thành một tuyên bố có sức ảnh hưởng đáng kinh ngạc. Được tổng hợp từ những cảnh ban đầu dự định dành cho các bộ phim khác hoặc được tái sử dụng theo những cách không ngờ tới, những cảnh quay của Johnson tiết lộ sự hiện diện và góc nhìn của cô – những khía cạnh thường bị che giấu.

Một cái hắt hơi làm rung chuyển khung hình của một bức ảnh phong cảnh, trong khi bóng của cô ấy băng qua vùng đất đầy nắng ở một bức ảnh khác, trước khi tay cô ấy đưa ra trước ống kính để nhổ cỏ ở bức ảnh thứ ba, tạo ra bức ảnh tổng thể hoàn hảo về vùng xung đột.

Hiện tại, cô tập trung vào việc ghi lại khoảnh khắc hơn là một bức ảnh hoàn hảo như cô nói. Cô ấy để máy ảnh tiếp tục quay trong khi vẫn sắp xếp cảnh quay của mình. Ngoài ra, cô còn cân nhắc về ảnh hưởng của máy ảnh đối với đối tượng và khả năng trao quyền mà nó mang lại cho họ. “Đây là tất cả những mối quan tâm của chúng tôi,” cô nhận xét.

Một khía cạnh quan trọng khác là phần mà các cá nhân nên đảm nhận – vai trò này thường mâu thuẫn với những gì một người làm phim tài liệu muốn nắm bắt, như Johnson đã nêu. Cô nhớ rằng trong một lần đến thăm phòng bệnh của cha cô, ông đã chọn trùm đầu bằng một chiếc áo gối.

Vào một ngày mà nhiều người thấy mình rơi vào hoàn cảnh khốn cùng, giống như những gì cô đã ghi lại trên phim, cha cô đã từ chối trở thành nạn nhân bất lực. Thay vào đó, anh thể hiện mong muốn mạnh mẽ được trải nghiệm những cảm xúc ngoài cảm giác bất lực và sợ hãi. Như Johnson nhớ lại, hành động này đã mang lại nụ cười trên khuôn mặt cô và mang lại sự an ủi.

Cô nhớ lại cảnh quay trên phim một người phụ nữ kiên cường khác đã phải chịu đựng các đội cưỡng hiếp trong Chiến tranh Balkan từ lâu. Giám đốc định thảo luận về việc bị cưỡng hiếp với cô, nhưng người phụ nữ từ chối nói về trải nghiệm của chính mình. Cuối cùng, Johnson hỏi liệu cô ấy có luôn thời trang như vậy không.

Cuối cùng, cô chia sẻ, bộc lộ mong muốn bàn về niềm vui. Tuy nhiên, cô cảm thấy khó khăn khi nói về quá khứ.

Theo Johnson, điều thực sự quan trọng đối với những người đã phải chịu đựng những khó khăn không thể tưởng tượng được là không chịu vượt qua. Nói theo cách riêng của họ, phương châm của họ là: “Tôi đã sống sót. Tôi là tôi. Tôi sẽ không để bạn hạ gục tôi.

Theo kinh nghiệm của Johnson, máy ảnh không nhất thiết phải là đối thủ; chúng cũng có thể là công cụ trợ giúp. Như cô nói, “Hình ảnh đôi khi có thể cứu người”, khiến chúng ta nhớ đến một người lính xuất hiện trong “Fahrenheit 911” và bất ngờ tuyên bố trước máy quay rằng anh ta sẽ không đến Iraq “để giết người da màu.

Sự lựa chọn mà anh ta đưa ra có thể dẫn đến việc anh ta bị xét xử trong quân đội và bị tống giam. Tuy nhiên, khi tuyên bố của ông được phát đi, đơn vị của ông được thông báo rằng họ có thể lựa chọn triển khai ở Iraq hoặc một địa điểm khác để thay thế.

Ở những trường hợp khác, hình ảnh có thể biến các cá nhân thành mục tiêu tiềm năng, như Johnson đã chỉ ra. Ngoài ra, chúng có thể dùng làm công cụ để tự bảo vệ.

Hơn nữa, trong một thế giới nơi thông tin liên lạc được truyền đi tức thời trên toàn thế giới, cô nhận xét: “Chúng ta đang trò chuyện với nhau vượt qua những hạn chế về thời gian và địa điểm.” Ngoài ra, cô ấy lưu ý: “Mở rộng lời mời cộng tác.

Về AI, một chủ đề mà Johnson thường xuyên cân nhắc, cô chỉ ra rằng tại bất kỳ thời điểm nào, các thuật toán đang tạo ra nhiều nội dung trực quan hơn tổng số hình ảnh mà con người từng tạo ra, chỉ dựa trên yêu cầu của người dùng.

Là một người đam mê điện ảnh, tôi không thể không nhấn mạnh rằng có sự khác biệt sâu sắc giữa AI và con người chúng ta: chúng ta có cơ thể. Thể chất này là thứ gì đó chỉ có ở chúng ta và nó định hình sự hiểu biết trực quan của chúng ta về cách quay mọi thứ, đặc biệt là khi ghi lại và thể hiện hình dạng con người.

Johnson lập luận rằng cơ thể con người chân chính đáng được tôn trọng, nhấn mạnh rằng cả chủ nghĩa tư bản lẫn công nghệ đều không sở hữu hình thức vật chất.

Được lớn lên trong môi trường tâm linh Cơ Đốc Phục Lâm, như Johnson đã nói, quá trình nuôi dạy này đã mang lại cho cô một góc nhìn phi thường về cuộc sống và thế giới bên kia. Trong nền văn hóa cụ thể đó, cô giải thích, “Chúng tôi không thuộc về thế giới.” Tuy nhiên, khi cô trưởng thành, một niềm đam mê sâu sắc chiếm lấy cô – mong muốn trường tồn cuộc sống thông qua nhiếp ảnh. Đó là lúc cô nhận ra một sự thật cơ bản về bản thân: “Tôi khao khát được trở thành một phần của thế giới. Tôi muốn được ghi nhớ trong lịch sử.

2024-11-01 21:18