Nhà quay phim ‘Dune 2’ Greig Fraser đã mô phỏng chuyến đi của con sâu cát sau khi lướt sóng và xem các video về trận tuyết lở

Là một người mê điện ảnh có thiên hướng thích những kiệt tác điện ảnh, tôi phải nói rằng “Dune: Part Two” của Denis Villeneuve đã khiến tôi vô cùng say mê. Có thể thấy rõ sự mong đợi, đặc biệt là sau khi chứng kiến cảnh quay ngoạn mục của Paul Atriedes (Timothée Chalamet) cưỡi một con sâu cát ở cuối phần đầu tiên.

Khi phim “Dune” kết thúc vào năm 2021, nhân vật của Timothée Chalamet, Paul Atreides, kinh ngạc nhìn khắp sa mạc và phát hiện ra một người Fremen đến từ Arrakis trên đỉnh một con sâu cát khổng lồ.

Trong Dune: Part Two, do Denis Villeneuve đạo diễn, chúng ta sẽ có cái nhìn thoáng qua đầy hấp dẫn về những gì sẽ xảy ra trong năm nay. Câu chuyện kể về Paul Atreides (Paul) và mẹ anh là Lady Jessica (do Rebecca Ferguson thủ vai) đắm chìm sâu vào nền văn hóa của người Fremen. Một phần quan trọng trong cuộc hành trình của họ liên quan đến một nghi thức vượt qua quan trọng – cưỡi một con sâu cát khổng lồ. Đối với Paul, trải nghiệm này tượng trưng cho sự vươn lên nắm quyền của ông. Một cảnh đặc biệt ly kỳ khi Paul trèo lên và cưỡi con quái vật băng qua sa mạc được nhà quay phim Greig Fraser thực hiện một cách tỉ mỉ.

Trong một cuộc phỏng vấn cho loạt phim Inside the Frame, Fraser chia sẻ về hành trình của EbMaster hướng tới việc được người Fremen chấp nhận. Cuộc hành trình này đã phát triển đáng kể theo thời gian, một số người trong cộng đồng đã đoán trước được cái chết của anh ấy trong khi những người khác tin chắc rằng anh ấy sẽ thắng thế. Về phần Paul, có vẻ như bản thân anh vẫn chưa chắc chắn về kết quả.

Máy quay, ánh sáng và chuyển động đều được quyết định bởi cảm xúc và hành động của Paul và Chani (do Zendaya thủ vai) trong thời điểm cụ thể đó.

Tiếp cận chuyến đi với con sâu, Fraser nhằm mục đích khắc họa nỗi lo sợ của Chani. Ông lưu ý: “Điều này khá rõ ràng trong hoạt động của máy ảnh. “Máy quay có chuyển động mượt mà hơn, được cầm tay, mang lại cảm giác cá nhân và cảm xúc hơn. Có một chuyển động xoay nhanh từ nơi con sâu sẽ xuất hiện, di chuyển đến Paul, rồi đến khuôn mặt của Chani, trước khi quay lại Paul.

Khi máy ảnh của Fraser hướng về phía Paul, người ta có cảm giác yên bình. Anh ấy nhận xét, “Anh ấy dường như đang thiền định, cố gắng kết nối với con sâu, đảm bảo rằng anh ấy cưỡi nó một cách chính xác.

Fraser và Villeneuve rất chú trọng đến ánh sáng tự nhiên đích thực trong quá trình làm phim của họ. Cụ thể, phân cảnh có chuyến đi sâu mất 44 ngày để quay và mặc dù cảnh này rất quan trọng để truyền tải bầu không khí đầy rủi ro và mãnh liệt, nhưng ánh sáng phải có vẻ chân thực và không giả tạo. Fraser giải thích: “Trong thế giới điện ảnh, chúng ta thường thao túng nguồn ánh sáng ban ngày trên các diễn viên. Bạn sẽ nhận thấy điều này trong nhiều bộ phim, vì các diễn viên hiếm khi được chiếu sáng từ phía trước; Tuy nhiên, đối với dự án này, điều cần thiết là mặt trời phải xuất phát từ một hướng cụ thể và vị trí của nó phải được nhìn thấy rõ ràng vì một bên của cồn cát được chiếu sáng trong khi bên kia ở trong bóng tối. vị trí.

Trong khi tranh luận về tính thẩm mỹ hình ảnh của cảnh quay trên máy ảnh, Fraser đề cập rằng anh và Villeneuve đã nghiên cứu các video về trận tuyết lở, video lướt sóng có cảnh bị xóa sổ và các cá nhân vật lộn trong sóng, để hiểu “nó sẽ trông như thế nào khi một người chết ngạt dưới nước.” Trong bối cảnh này, họ nhằm mục đích mô phỏng trải nghiệm Paul bị nhấn chìm dưới nước, nhưng thay vào đó, trong môi trường đầy cát.

Fraser giải thích rằng mọi cảnh liên quan đến việc vận chuyển giun đều được quay dưới ánh sáng mặt trời thực. Ông giải thích: “Điều này giúp loại bỏ một khía cạnh của sự bịa đặt. Việc làm phim vốn dĩ là phi thực tế. Vì vậy, bằng cách loại bỏ một hoặc hai yếu tố như thế này, nó cho phép chúng ta hoàn toàn đắm mình và tạm dừng sự hoài nghi trong một thời gian ngắn hoặc thậm chí trong vài giờ.

Inside the Frame của EbMaster do LG trình bày.

2024-10-28 22:48