'Conclave' không thể quay tại nhà nguyện Sistine nên đội ngũ sản xuất đã tạo một bản sao trong 10 tuần

Là một người đam mê phim dày dặn và đặc biệt yêu thích phim cổ trang, phải nói rằng “Conclave” đã khiến tôi thực sự bị cuốn hút. Các chi tiết phức tạp và sự tái hiện tỉ mỉ của Nhà nguyện Sistine, một kỳ công đạt được bởi nhà thiết kế sản xuất Suzie Davies tại xưởng phim Cinecitta ở Rome, không có gì là ấn tượng.

CẢNH BÁO SPOILER: Bài viết này chứa phần tiết lộ nội dung của “Conclave” hiện đang chiếu tại rạp.

Mọi người đều biết rằng Vatican không cho phép quay phim trong Nhà nguyện Sistine và cũng không chuẩn bị cấp phép đặc biệt cho “Conclave” của Edward Berger.

Lấy cảm hứng từ cuốn tiểu thuyết cùng tên của Robert Harris, bộ phim có sự góp mặt của Ralph Fiennes trong vai Hồng y Lawrence, người chịu trách nhiệm giám sát việc bầu chọn giáo hoàng mới sau sự sụp đổ của giáo hoàng hiện tại. Nhà thiết kế sản xuất Suzie Davies đã thực hiện một thử thách to lớn và thể hiện khả năng sáng tạo của mình trong việc tái tạo một trong những địa điểm du lịch được ghé thăm nhiều nhất trên thế giới – kiệt tác của Michelangelo.

Bước vào Cinecitta Studios ở Rome, một nơi rất thành thạo trong việc sáng tạo bối cảnh. Ở đó, Davies bắt gặp khung cảnh mô-đun còn sót lại từ quá trình sản xuất trước đó. Như cô ấy nói, “Các mảnh được nén lại thành các tấm phẳng có kích thước 8 x 4 foot và sau đó chúng tôi lắp ráp lại.

Tuy nhiên, bộ sản phẩm này cần được chú ý một chút về sàn, sơn lại và trải thảm. Davies đã tìm cách xác định được những người thợ thủ công địa phương, những người đã xây dựng bộ phim này ban đầu và liên hệ với họ. Davies nói: “Nhóm vẽ tranh của chúng tôi thật đặc biệt và chúng tôi đã lắp ráp lại Nhà nguyện Sistine một cách kỳ diệu chỉ trong 10 tuần.

Kết quả là một sự tái thiết liền mạch.

'Conclave' không thể quay tại nhà nguyện Sistine nên đội ngũ sản xuất đã tạo một bản sao trong 10 tuần

Ở phần sau của phim, khi một cuộc bỏ phiếu khác diễn ra bên trong nhà nguyện, một vụ nổ đã xảy ra, làm tung các mảnh vụn và bụi bẩn lên các vị hồng y. Hậu quả của vụ nổ xuất hiện đầy khói và ảo ảnh, hòa quyện hoàn hảo với sự kỳ diệu của hiệu ứng hình ảnh.

Thiết lập hiệu ứng đặc biệt được đặt ở gần điểm cao nhất của trần studio, cao khoảng 60-70 feet và họ lắp đặt các pít-tông chứa đầy đá nhẹ và bụi. Theo Davies, thay vì sử dụng các diễn viên đóng thế, dàn diễn viên và nghệ sĩ nền chính là những người nằm dưới đống đổ nát đó. Để đảm bảo an toàn, chúng tôi cần quản lý bụi cẩn thận để không ai hít phải. Chúng tôi đã thực hiện khoảng bốn cảnh của vụ nổ đó. Davies nói thêm rằng đội ngũ đạo cụ của anh ấy thật đặc biệt, luôn dọn dẹp sau mỗi lần quay và cho phép chúng tôi nhanh chóng thiết lập lại và tiếp tục quay phim. Cảnh quay tuy tốn nhiều công sức nhưng lại diễn ra suôn sẻ nhờ sự chuẩn bị của mọi người – một chiếc máy được tra dầu tốt.

'Conclave' không thể quay tại nhà nguyện Sistine nên đội ngũ sản xuất đã tạo một bản sao trong 10 tuần

Khi tạo ra câu chuyện hấp dẫn này, Davies và Berger đã cố tình không tiết lộ năm cụ thể, nhằm mục đích tiết lộ diễn biến của mật nghị bí ẩn trong suốt nhiều năm. Là những người hâm mộ cuồng nhiệt, chúng tôi thấy mình bị cuốn hút bởi cách tiếp cận của họ trong việc đặt những quan niệm định sẵn của chúng tôi về Vatican với thế giới bí mật mà họ chọn miêu tả là thế giới ẩn giấu đằng sau những cánh cửa đóng kín đó.

Bối cảnh được đề cập là Casa Santa Marta, nơi ở của các hồng y trong thời gian diễn ra mật nghị. Rất ít linh mục hiện đang sống trong các bức tường của nó. Để truyền tải bầu không khí kỳ lạ, có phần bí ẩn ám chỉ các hoạt động bí mật, Davies nhằm mục đích miêu tả thế giới này thật nham hiểm một cách tinh tế.

Cô đề xuất ý tưởng thiết kế một nhà tù sang trọng nhưng có độ an toàn cao, được trang bị tiện nghi hiện đại. Berger thấy thật thú vị khi tưởng tượng các hồng y sử dụng điện thoại, hút thuốc và vape để làm cho mỗi nhân vật trở nên sống động. Những chi tiết tinh tế này đã hỗ trợ Davies phát triển những câu chuyện hậu trường của từng cá nhân. “Không có nhiều đồ trang trí trong những căn phòng họ ở,” cô trầm ngâm. “Một số người có chỗ ở tốt hơn những người khác. Làm thế nào mà nhân vật của John Lithgow có được một dinh thự hoành tráng như vậy?” Câu hỏi của Davies. “Cuối cùng, rõ ràng là anh ta đã thao túng các tình huống từ lâu, nên có thể anh ta đã hối lộ ai đó để có được căn phòng đó.

Mặt khác, Hồng y Lawrence không nổi tiếng là người gian dối, và đặc điểm này đã được Davies nhấn mạnh. “Anh ấy chưa bao giờ nghĩ đến việc nâng cấp phòng của mình; có lẽ anh ấy nằm ở tầng trệt, gần thang máy.

Là một người quan sát nhạy bén, qua cuộc điều tra của mình, tôi phát hiện ra rằng nhiều căn phòng vẫn còn nguyên vẹn và gần như nguyên sơ. Tuy nhiên, vấn đề không chỉ là những khoảng trống; đó là tất cả trong các chi tiết. Ví dụ, trong khi mỗi phòng đều có cùng một chiếc giường, những tấm ván đầu giường có màu sắc khác nhau – một số màu vàng lấp lánh, một số khác có màu xanh lá cây rực rỡ và một số khác lại có màu đỏ đậm.

Davies ghi nhận sự cộng tác của các trưởng bộ phận đồng nghiệp của cô, nhà quay phim Stéphane Fontaine và nhà thiết kế trang phục Lisy Christl. “Các căn phòng sẽ trở nên buồn tẻ và kém hấp dẫn nếu không có ánh sáng rực rỡ của Stéphane, và các nhân vật sẽ không trông thật quyến rũ trong trang phục nếu không có những thiết kế xuất sắc của Lisy.

Davis hợp tác mật thiết với Fontaine để đưa ra khái niệm về họa tiết tương phản. Davis giải thích thêm, “Khám phá của chúng tôi là toàn bộ bộ phim xoay quanh việc tạo ra sự cân bằng giữa ánh sáng và bóng tối, sự thật và sự lừa dối, sang trọng và khiêm tốn, hiện đại và truyền thống.” Trong khi Davis kết hợp điều này vào thiết kế bối cảnh của mình thì Fontaine lại tích hợp nó vào hệ thống ánh sáng của anh ấy. Casa Santa Marta trình bày một vũ trụ trực quan tối hơn với cấu trúc tuyến tính và ánh sáng mờ hơn. Ngược lại, như Davis lưu ý, “Nhà nguyện Sistine nhẹ nhàng hơn và gợi lên cảm giác giải phóng.

2024-10-26 19:51