Trong 'Năm mới không bao giờ đến', Bogdan Muresanu kêu gọi mọi người hãy nhớ đến sự xấu xí của chế độ Ceausescu - và kiểm tra CV của ông già Noel ( ĐỘC QUYỀN)

Là một người mê phim dày dạn và có thiên hướng xem phim cổ trang, tôi thấy mình bị cuốn hút bởi “The New Year That Never Came” của Bogdan Mureșanu. Tiền đề của bộ phim lấy bối cảnh dưới chế độ của Nicolae Ceaușescu ở Romania không chỉ hấp dẫn mà còn kích thích tư duy. Đó là một lời nhắc nhở lạnh lùng về thời kỳ mà không ai có thể tin cậy được, kể cả ông già Noel!

Tại buổi ra mắt thế giới của bộ phim “The New Year That Never Came” tại Liên hoan phim Venice, nơi EbMaster trình chiếu một cái nhìn lén lút, niềm tin rất hiếm. Ngay cả ông già Noel vui tính cũng không có vẻ đáng tin cậy.

“Thật vậy, người ta có thể nghi ngờ anh ấy đang làm việc với cảnh sát mật,” đạo diễn Bogdan Mureșanu nói đùa. “Có lẽ thông điệp của bộ phim này là luôn xác minh lai lịch của ông già Noel.”

Anh theo dõi một số nhân vật đang trên bờ vực suy sụp tinh thần, mỗi nhân vật đều phải đối mặt với những lựa chọn quan trọng vào tháng 12 năm 1989. Trong số đó có một nữ diễn viên đầy tham vọng được mời biểu diễn trong một sự kiện truyền hình bị chính trị hóa nặng nề, hai chàng trai chuẩn bị trốn thoát, một người phụ nữ mà sự tồn tại của cô đang bấp bênh. Edge, và một cậu bé vừa viết thư cho ông già Noel. Tuy nhiên, có một điều phức tạp: anh vô tình tiết lộ rằng cha anh muốn loại bỏ “chú Nick”.

“Anh ấy bày tỏ rằng anh ấy hướng đến việc bộ phim có chất lượng giao hưởng và cung cấp một bức tranh toàn diện về xã hội trong thời kỳ đó. Anh ấy rõ ràng về phần mở đầu và phần kết thúc, nhưng lại chọn cách ứng biến ở giữa.”

“Lý do cho điều này là gì? Nó đầy thử thách. Suy nghĩ của tôi cứ quẩn quanh: ‘Vì dù sao thì tôi cũng phải đầu tư rất nhiều thời gian vào việc tạo ra một bộ phim nên cũng có thể khiến nó trở nên thú vị.”

Là một người quan sát nhạy bén, tôi thấy thật thú vị khi mặc dù những tội ác do chế độ Ceaușescu gây ra, cai trị trong hơn một thập kỷ từ 1967 đến 1989, đã được ghi lại không thể phủ nhận, nhưng hiện nay nhiều người Romania dường như ít chỉ trích nó hơn, như Mureşanu đề xuất.

“Là một người đam mê điện ảnh, tôi cảm thấy buộc phải chỉ ra một điều thường bị bỏ qua – mọi người có xu hướng quên đi những thực tế khắc nghiệt trong quá khứ, chỉ nhớ lại rằng lúc đó họ còn trẻ và cho rằng mọi chuyện không khó khăn như thực tế. bộ phim đóng vai trò như một lời nhắc nhở rõ ràng về cuộc sống hồi đó có thể đầy thử thách như thế nào.”

“Theo tôi, ngay từ đầu chủ nghĩa cộng sản đã được định sẵn sẽ sụp đổ. Việc theo đuổi một xã hội không tưởng thường dẫn đến việc tạo ra một xã hội lạc hậu. Phần lớn những câu chuyện này đều dựa trên những trải nghiệm chân thực và thường là những mô tả chính xác về lịch sử.” .”

Hoàn cảnh của các nhân vật chính của anh ấy có thể rất thảm khốc, nhưng chúng cũng vô lý.

“Dấu ấn độc đáo của chúng tôi với tư cách là người La Mã nằm ở khiếu hài hước đen tối, đặc biệt của chúng tôi. Nó gợi nhớ đến nhà viết kịch Ionesco. Có lẽ đó là phương tiện để chúng tôi xử lý những điều không thể đoán trước, thậm chí về mặt lịch sử. Chúng tôi có xu hướng tìm thấy niềm vui trong mọi thứ.”

Bộ phim tập trung vào một thời điểm quan trọng của sự biến đổi chính trị và nhà soạn nhạc giải thích cách tiếp cận của mình bằng cách nói: “Tôi sáng tác nó giống như một bản nhạc bolero; đó là sự so sánh âm nhạc của tôi. Tôi nhắm đến việc nó sẽ ‘bùng nổ’ ở phần cuối.” Tuy nhiên, những vấn đề được khắc họa trong phim không chỉ đơn thuần là những di tích lịch sử mà còn tiếp tục gây tiếng vang ở hiện tại.

“Điều quan trọng là mọi người phải hiểu được những mối đe dọa do các chế độ toàn trị gây ra. Trong những xã hội như vậy, không có ranh giới giữa đời sống công cộng và đời sống riêng tư; họ có toàn quyền kiểm soát mọi khía cạnh, thậm chí mở rộng sang các vấn đề cá nhân như cơ thể phụ nữ. Ngày nay, trên mạng xã hội nền tảng, thường chỉ là ‘thích’ hay ‘không thích’, có rất ít chỗ cho cuộc thảo luận có ý nghĩa,” ông chỉ ra.

“Loài người của chúng ta thường vượt qua các ranh giới. Khi áp dụng tư duy tư bản, chúng ta ưu tiên các tập đoàn thiếu suy nghĩ hơn tất cả. Tuy nhiên, khi nói đến hoàn cảnh khó khăn của gấu Bắc Cực hoặc các cuộc khủng hoảng toàn cầu khác, chúng ta đột nhiên chuyển trọng tâm. Có vẻ như chúng ta cần có đối thủ; như C.P. Cavafy đã viết trong bài thơ của mình, ‘Chúng ta sẽ ra sao nếu không có những kẻ man rợ?’ – chúng tôi dường như phát triển mạnh nhờ những xung đột như vậy.”

Hoặc những nhà làm phim độc lập, ông gợi ý.

“Theo quan sát của tôi, điện ảnh châu Âu chủ yếu được nhà nước tài trợ. Nhiều đạo diễn, trừ khi họ đã nổi tiếng hoặc kỳ cựu, có xu hướng né tránh việc khắc họa sự thật chân thực về hoàn cảnh đất nước của họ do sợ mất kinh phí nếu tác phẩm của họ không được thực hiện. Tuy nhiên, điều quan trọng là chúng tôi phải chấp nhận nhiều rủi ro hơn và vượt qua các giới hạn trong cách thể hiện sáng tạo của mình.”

Trong “Năm mới chưa đến”, anh đặt mục tiêu vượt qua quy mô của nhiều bộ phim truyền hình Romania. Phim này do Kinotopia và All Inclusive Films đồng sản xuất và được phân phối bởi Cercamon.

Trong bài phê bình sắp tới của tôi, cho phép tôi bày tỏ sự nhiệt tình của mình đối với nỗ lực điện ảnh độc đáo xoay quanh một chủ đề bình thường nhưng sâu sắc – một tách cà phê, được chia sẻ bởi hai nhân vật hấp dẫn.

“Tôi phải thừa nhận, việc đó cực kỳ khắt khe và tôi nghi ngờ liệu mình có thể thực hiện được hay không. Nhưng đáng ngạc nhiên là chúng tôi đã làm được! Câu hỏi đặt ra là, làm thế quái nào mà tôi có thể tái tạo lại một hãng phim truyền hình chính thức từ thời đó? Đáng chú ý là chúng tôi đã thành công trong việc làm cho nó hoạt động được.”

“Vì một bộ phim thường có mức giá tương tự như mức giá của một cơ sở y tế nhỏ hơn, nên về mặt đạo đức, bạn phải truyền tải điều gì đó quan trọng thông qua nó.”

2024-08-28 22:17