Là một người đam mê điện ảnh và là người đã theo dõi sự nghiệp của Gary Hustwit trong nhiều năm, tôi rất ngưỡng mộ sự kiên trì và đổi mới của anh ấy trong thế giới làm phim tài liệu độc lập. Trong một ngành mà mọi khó khăn đều chống lại bạn, Hustwit tiếp tục thách thức các quy ước và vượt qua các ranh giới.
Đầu năm 2024, khi Gary Hustwit giới thiệu bộ phim tài liệu mới “Eno” tại Sundance, anh cảm thấy tự tin hơn là lo lắng rằng bộ phim về nhạc sĩ Brian Eno sẽ đảm bảo được nhà phân phối.
Đó là một chặng đường dài đối với anh ấy: Việc đạt được một hợp đồng với hãng phim lớn với tư cách là một nhà làm phim độc lập ngày nay cũng giống như trúng số độc đắc. Hơn nữa, việc Hustwit lựa chọn đi chệch khỏi định dạng phim tài liệu truyền thống về sự nghiệp của Eno bằng cách tạo ra phần mềm tổng hợp tạo ra các phiên bản phim độc đáo mỗi lần xem đã làm tăng thêm thách thức trong việc đạt được thỏa thuận.
Bất chấp nhiều trở ngại khác nhau, Hustwit và nhà sản xuất Jessica Edwards đã nhận được nhiều lời đề nghị phân phối tại Park City từ các công ty khác nhau.
Bất chấp sự háo hức của mình, nhà làm phim thừa nhận rằng các nhà phân phối chưa chuẩn bị kỹ lưỡng cho kế hoạch phân phối độc đáo của ông. “Tôi tin rằng hầu hết các nhà phân phối đều chưa sẵn sàng cho một dự án như ‘Eno’,” anh chia sẻ. “Ngoài ra, tôi vẫn đang tinh chỉnh phần mềm cần thiết để phát trực tuyến một bộ phim với nhiều phiên bản khác nhau cho mỗi lần chiếu. Chắc chắn có sự nhiệt tình dành cho bộ phim, nhưng tôi cảm thấy họ chủ yếu muốn tôi sản xuất bản cắt của đạo diễn và phát hành theo cách truyền thống. Đó không phải là một lựa chọn mà tôi đang cân nhắc vào thời điểm đó.”
Từ chối đồng ý với một thỏa thuận phân phối phim tài liệu ngày nay có vẻ như là một quyết định bất thường, nhưng Hustwit, nổi tiếng với bộ phim tài liệu “Helvetica” năm 2007, đã tự mình xử lý việc phân phối phim từ trước khi đó là thông lệ của các nhà làm phim độc lập.
Trong gần hai mươi năm, Hustwit đã bỏ qua trung gian và bán trực tiếp phim tài liệu của mình cho các rạp chiếu phim và nền tảng phát trực tuyến với những thành công như “Helvetica”, “Objectified” (2009) và “Rams” (2018). Giám đốc sáng tạo này không chỉ sản xuất những bộ phim này mà còn thu thập dữ liệu về khán giả, cấp phép cho họ và tổ chức các sự kiện phân phối – tất cả đều diễn ra trước khi những thuật ngữ này trở nên phổ biến. Chỉ riêng trong năm 2018, Hustwit đã tổ chức khoảng 40 sự kiện cho bộ phim tài liệu “Rams” về nhà thiết kế người Đức Dieter Rams. Những sự kiện này tỏ ra sinh lời, tạo ra doanh thu hơn 55.000 đô la từ Nhà hát Castro trình chiếu ở San Francisco và khoảng 46.250 đô la từ sự kiện kéo dài một đêm tại Barbican Hall ở London.
Theo Hustwit, có được hợp đồng phân phối không có nghĩa là bạn có thể dễ dàng thực hiện. Ngược lại, bạn sẽ vẫn phải mất nhiều giờ để sửa các lỗi do nhà phân phối gây ra. Điều này có vẻ nghịch lý nhưng việc tự mình xử lý mọi việc thường đơn giản hơn và một lợi thế khác là bạn có toàn quyền sở hữu phim của mình. Điều này có nghĩa là chúng tôi có thể kiếm tiền từ bộ sưu tập phim của mình khi có nền tảng, công nghệ và dòng doanh thu mới.
Hustwit và Edwards, cả hai đều đang tiếp thị và đặt chỗ cho bộ phim “Eno” thông qua công ty sản xuất Film First của họ, đã đi lưu diễn các rạp ở Mỹ và châu Âu vào mùa hè này sau khi liên hoan phim thành công diễn ra trong mùa đông và mùa xuân. Trước buổi chiếu gần đây tại Diễn đàn Điện ảnh, họ đã sắp xếp các buổi chiếu trực tiếp bộ phim “Eno” tại các địa điểm như Cung điện Mỹ thuật ở San Francisco và Nhà hát SVA ở New York, tính phí 40 USD mỗi vé.
Hustwit giải thích, trong các sự kiện trực tiếp của chúng tôi, chúng tôi tạo ra một bộ phim tài liệu trong thời gian thực với sự trợ giúp của Brain One, hệ thống máy tính tiên tiến của chúng tôi. Một cái gật đầu với Brian Eno, Brain One là một phép đảo chữ hấp dẫn cho tên của anh ấy. Nó lấy từ hơn 500 giờ cảnh quay từ kho lưu trữ “Eno”, cũng như các cuộc phỏng vấn mà Hustwit thu thập được trong nhiều năm. Được kết nối với hệ thống chiếu của rạp, Brain One tạo ra phiên bản mới của “Eno”.
Tại các rạp chiếu phim như Film Forum, Hustwit tạo tệp ProRes tùy chỉnh của “Eno” từ hệ thống máy tính của mình để sản xuất phim tài liệu. Sau đó, anh ấy sản xuất Gói Điện ảnh Kỹ thuật số (DCP) đặc biệt cho bộ phim cụ thể này. Thủ tục này là phổ biến giữa các nhà làm phim. Tuy nhiên, một trường hợp ngoại lệ đối với “Eno” là Hustwit phải tạo DCP mới mỗi ngày phim được chiếu tại rạp.
Tạo các tệp tài liệu đặc biệt và chuyển đổi chúng thành Gói rạp chiếu phim kỹ thuật số (DCP) thường là một nhiệm vụ tốn nhiều công sức của các nhà làm phim. Họ thường chỉ thực hiện quá trình này một lần, sau đó họ phổ biến rộng rãi phim tài liệu của mình tới các rạp chiếu phim và nền tảng phát trực tuyến.
Việc làm cho Eno có thể tiếp cận được với các rạp chiếu phim nhỏ ở vùng nông thôn trên khắp đất nước vừa quan trọng vừa không thực tế về mặt kinh tế đối với Hustwit và Edwards. Để giải quyết thách thức này, họ đã hợp tác với Art House Convergence (AHC), một mạng lưới bao gồm khoảng 400 rạp chiếu phim độc lập, để tiếp cận trực tiếp với khán giả của AHC tại các cộng đồng nhỏ hơn trên toàn quốc.
Vào ngày 8 và 10 tháng 10, hai suất chiếu riêng biệt của phim “Eno” sẽ được trình chiếu tại các rạp AHC. Các suất chiếu mỗi ngày sẽ khác nhau và diễn ra ở các địa điểm khác nhau.
Trong lần hợp tác đầu tiên, lần đầu tiên AHC hợp tác với một nhóm làm phim tài liệu, giúp họ tiếp cận và thu hút người xem ở nhiều địa điểm khác nhau trên toàn quốc.
“Kate Markham, giám đốc điều hành của AHC, bày tỏ sự nhiệt tình của mình: Các thành viên rạp chiếu phim của chúng tôi có thể đóng góp bằng cách giới thiệu ‘trải nghiệm nghệ thuật đặc biệt của Eno tới khán giả xem phim nghệ thuật trên toàn quốc.”
Hợp tác với các tổ chức nghệ thuật, sắp xếp đặt chỗ rạp, chia sẻ chi phí vé, chiếu phim quảng cáo và tổ chức các buổi biểu diễn trực tiếp là những nhiệm vụ bổ sung mà một nhóm làm phim tài liệu độc lập có thể thấy nặng nề. Tuy nhiên, theo Hustwit, những trách nhiệm này là những khía cạnh thiết yếu của nghề nghiệp.
“Anh ấy tin rằng ‘việc làm phim đòi hỏi phải có điều này’. Đi từ thành phố này sang thành phố khác, chẳng hạn như San Francisco để xem một buổi chiếu riêng và Nashville để xem hai buổi chiếu trực tiếp, là một phần không thể thiếu trong hành trình làm phim. Nếu một người cố gắng phân biệt giữa việc tạo ra bộ phim và tất cả các khía cạnh khác, anh ta cảm thấy rằng thành công có thể lẩn tránh. chúng trong ngành công nghiệp ngày nay.”
- Twerks, giận dữ, xâm chiếm sân khấu và hơn một quyết định khủng khiếp… khi Giải thưởng Video âm nhạc của MTV trở lại, hãy nhìn lại những khoảnh khắc gây sốc nhất
- Aubrey Plaza nói rằng cô ấy ‘Quên cách nói chuyện’ sau khi bị đột quỵ ở tuổi 20
- Các nhà bán lẻ Hàn Quốc bắt đầu thu hẹp quy mô hoạt động NFT
- Phần ngoại truyện của ‘Young Sheldon’ ‘Cuộc hôn nhân đầu tiên của Georgia & Mandy’: Những điều cần biết
- Phải mua mã thông báo BRC-20 cho đợt tăng giá tiền điện tử sắp tới!
- Máy phát điện Memecoin của Pump.Fun sẵn sàng vượt qua cột mốc doanh thu 100 triệu đô la sớm
- Phạm vi hẹp của Bitcoin gây ra sự tàn phá: Bán khống, đòn bẩy khiến các nhà giao dịch quay cuồng!
- Ba đồng xu Meme này có thể mang lại làn sóng triệu phú mới!
- ‘Chữ thập vàng’ của Bitcoin – Chất xúc tác cho bước chuyển lớn tiếp theo của BTC lên 70 nghìn đô la?
- Jessica Szohr của Gossip Girl kết hôn trong buổi lễ ngọt ngào nhưng có vẻ như Blake Lively không có tên trong danh sách mời
2024-07-23 19:48